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《海邊的曼徹斯特》影評觀后感

來源:http://www.orxrub.live作者:觀后感時間:2017-02-28 11:04閱讀:
《海邊的曼徹斯特》影評觀后感

海邊的曼徹斯特 Manchester by the Sea (2016)
Manchester by the Sea 導演: 肯尼思·洛納根
編劇: 肯尼思·洛納根
主演: 卡西·阿弗萊克 / 盧卡斯·赫奇斯 / 米歇爾·威廉姆斯 / C·J·威爾遜 / 凱爾·錢德勒 / 更多...
類型: 劇情 / 家庭
官方網站: manchesterbytheseathemovie.com
制片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 2016-09-08(多倫多電影節) / 2016-11-18(美國)
片長: 137分鐘
又名: 情系海邊之城(港)

海邊的曼徹斯特的劇情簡介  ·  ·  ·  ·  ·  ·

  李(卡西·阿弗萊克 Casey Affleck 飾)是一名頹廢壓抑的修理工,在得知哥哥喬伊(凱爾·錢德勒 Kyle Chandler 飾)去世的消息后,李回到了故鄉曼徹斯特處理喬伊的后事。根據喬伊的遺囑,李將會成為喬伊的兒子帕特里克(盧卡斯·赫奇斯 Lucas Hedges 飾)的監護人,李打算將帕特里克帶回波士頓,但很顯然帕特里克并不愿意離開家鄉和朋友們,但李亦不愿在這片傷心地久留。
  原來,曼徹斯特埋藏著李的一段絕望的回憶,他的過失使得兩個女兒葬身火海,妻子蘭迪(米歇爾·威廉姆斯 Michelle Williams 飾)亦因此而離開了他。此次重回故鄉,李再度見到了已經再婚并且即將做媽媽的蘭迪,與此同時,帕特里克那失蹤已久的母親艾麗斯(格瑞辰·摩爾 Gretchen Mol 飾)亦聯系上了帕特里克,希望他能夠成為她的新家庭中的一員。


今天早上在紐約電影節上看了一部片子,Manchester by the Sea,豆瓣中文名翻譯為《海邊的曼徹斯特》。譯名倒也沒錯,但看完片子后我總覺得這翻譯味道不對,缺了點什么。看完后細細品味了一下午,覺得很不錯,前來分享一下。

影片大概播放了半小時的時候,我以為我知道劇情走向,然而結局出人意料,這并不是一個積極向上的故事,但卻也因此變得更有真實人生的意味。愛看大團圓的估計要止步了。

以下內容涉及嚴重劇透,小心。

Lee是一個雜物工,拿著最低工資,住在波士頓一個開不了窗的地下室,每天工作都是倒垃圾,通渠,與房客各種交涉中度過。片子剛開始,有一幕情景很有趣,全場觀眾都笑了——Lee剛幫一個女房客通完堵得心塞的廁所,在洗手間試圖將剛才通渠噩夢洗掉的時候,他聽見女房客跟朋友打電話在議論他:我其實挺喜歡他的,但他才剛幫我通完廁所,我要怎么約他出去?朋友的意見大約是負面的,女房客掛電話前的最后一句是,也是,畢竟我們不是正常社交途徑認識的。電話掛了,女房客走到Lee面前,悻悻地遞給他小費,一段(以為會)開始的fling就此過去。

波士頓的冬天雪很厚。整部片子都是一片白茫茫。Lee在一個鏟雪的早上接到一通電話便匆匆趕回曼徹斯特,哥哥Joe去世了。

哥哥的離世是預料之中,心臟不好;然而讓Lee沒有預料到的是,哥哥在遺囑上,將16歲的兒子Patrick的撫養權留給了自己。

在遺囑公證處,有一段非常精彩的閃回,講述Lee在離開曼徹斯特以前,在這個海邊城市的人生。他曾經有一個很幸福的家庭,兩個女孩兒一個小男孩,與妻子Randi相愛,住在一個木制的house里頭。

有一天晚上Lee與朋友在地下室吸了點致幻劑,在妻子與孩子睡覺以后,他出門買了點日用品加啤酒,回家時發現house被大火吞噬,一下失去了三個孩子。

在警察局,Lee交代了一切:他在出門以前,看了看睡在閣樓的孩子,在壁櫥里添了柴火,卻沒有加上保護欄,于是釀成悲劇。他本以為這會讓他受到懲罰,判刑坐牢什么的;沒想到警察卻告訴他,you made a horrible mistake, but that was it.

走出審訊室的一刻,出于悲痛與自責,Lee搶過警察的槍試圖自殺,未遂。于是故事又閃回到了公證處。

Lee與侄子Patrick過往非常親密,他們經常會乘著Joe的船出海捕魚,但因為悲劇的發生,Lee與Randi分開,獨身一人離開曼徹斯特,去了一個多小時車程的波士頓工作,再也沒回過從小長大的那個海邊小城,與Patrick漸漸失了聯系。

而此刻已長成高中生的Patrick是再典型不過的青春期少男了,冰球隊、彈吉他、同時談兩個女朋友而且總想上三壘,父親的離世雖然傷心,但由于是很早以前就診斷出來的,他表現得還算淡定,只發生過一次panic attack。

我本以為接下來劇情發展就是,叔叔與侄子相互扶持著走出傷痛的故事。

但事實是,回到曼徹斯特就像揭開了Lee一個久久未愈的傷疤。他想帶著Patrick搬去波士頓,但少年怎么舍得下拋棄這里的一切呢,他的學校朋友冰球隊女朋友們都在這里。Lee決定妥協,暫時搬回來,直到夏天。

我一直在等待一個big drama發生,這樣也許Lee會走出灰暗的人生,重獲光明。

然而偶遇Randi還是讓Lee崩潰了。Randi希望與他共進午餐,因為她當年對他說了很多不該說的話,她非常后悔,想為之道歉。她說了一句話讓我印象特別深刻,大致意思是,我只想到自己有一顆破碎的心,卻沒想過,你的心跟我一樣,都是碎的而且再也無法完整了。

她苦苦祈求Lee的原諒,而他卻只是顫抖著搖頭,說不出一句完整的話,就匆匆逃走。

這是全片最催淚的一幕。

如果說大多數電影、小說或者微博都在熬一碗雞湯,那就是我們應該勇敢面對人生,在生活中尋求自我救贖的話,那影片到這里就是確切的反雞湯了。犯過的錯誤沒有辦法彌補,對著心愛的人說錯的話沒有辦法收回,失去的東西也許一輩子都無法得回,我們最終都要抱著遺憾度過余生。

不知道為什么,看完Lee與Randi重遇一幕后,我總想起康熙里的世紀破冰。小S與黃子佼一開始先回溯當年的談戀愛時的各種甜蜜片段,再談及后來分開以及后面的各種drama,小S充滿歉意:因為當時我說的一些話,讓你過后的人生非常艱難。黃子佼苦笑,流淚,說已是過去,我確實做得不對。

我一直認為,蔡康永(oh偶像)搭起的這個破冰之旅是意味深長的。他為好友小S創造了一個機會,讓她對過往人生中的一個遺憾和解。絕大多數平凡人如你我都沒有辦法實現這一點。Randi如是,Lee也一樣。抱憾余生這句話聽起來真的太操蛋了,但我們也只能接受。人生遺憾太多,大約占據了真實人生的一半長度。我們的前半生負責制造遺憾,后半生則負責懷抱它們。

講完梗概我都快抑郁了。但事實上,雖然主線很陰沉,但叔侄二人的生活對話非常逗趣,黑色幽默布滿全片。我覺得演Patrick的這個年輕演員會得點什么獎。影片還有很多反復的插敘閃回,交代了更多細節,兄弟二人之間的感情,長期缺席的Patrick的母親,等等等等。

這部電影讓我覺得最真實的一點是,每個人都有權利不與自己的過去和解。正如Lee最后還是收拾行囊決定離開小城一樣,因為知道自己失去了什么,所以才要去重新獲得別的東西。

嗯其實片子并沒有那么致郁,當然了絕對不治愈。很適合一個人去看,今天白天的這一場我并沒有搶票,沒想到也是爆滿,坐我旁邊的幾位都是單人觀眾(當然包括我自己),方便思考人生。

最后一句,曼徹斯特長得請不要太像哈法。啊我想念哈法。

版權歸作者所有,任何形式轉載請聯系作者。
作者:frozenmoon(來自豆瓣)
來源:https://movie.douban.com/review/8366038/


(文/楊時旸)

李在各個房子之間穿梭,修水管、通馬桶、掃除門廊的積雪,有人覺得他可愛,有人嫌棄他笨拙,有人認為他粗魯。他完成一項又一項無聊的工作,像個無頭無腦的機器人,對一切似乎都抱有一種無所謂的態度。他孤獨的走路,極少言語,魂不守舍,心不在焉,像個行尸走肉,經常在沉默不語和突然暴怒之間切換。人們只知道李是個落魄的維修工,沒人在乎它的身世。

或多或少,我們身邊都會遇到這樣的人,他們做著一份薪水低廉的重復性工作,不好不壞,毫無存在感,有些奇怪但終究無害。絕大多數時候,我們都沒有興趣了解他的過去和內心,通常覺得他們或許天生如此,也會一直如此。

《海邊的曼徹斯特》把這樣一個人做了一次回溯和剖白。這是個令人心碎的故事,它有關懲罰與自我放逐,講述了無法自拔的痛楚與意外降臨的救贖。

李的哥哥去世了,他不得不回到故鄉,處理一些事情。這個變故直接把李扔回了過去——故鄉以及從前——他一直以來逃避的一切。這成為了一次很有趣的轉折,讓李的身份具備了背景。他開始顯露身世,換句話說,塑造他性格和舉止的原因開始被追溯。李原本有著正常而美好的家庭,孩子,妻子,一群一起喝酒打鬧的朋友,家人,兄弟,還有和他親近的侄子,但一場大火毀掉了一切,兩個孩子未能幸免于難。最令他無法諒解自己的是,那場火災是因為自己的一次疏忽造成的。妻子離他而去。他自己也拒絕了全世界。

對于災難給一個人造成的創傷有很多種寫法,《海邊的曼徹斯特》采取了一種獨特的方式,它把最煽情的部分小心翼翼地折疊、隱藏,近乎舍棄,不得已時才泄露一點點,它只交代了前因,再交代了后果,中途那些痛徹心扉的過程,在整部電影中都被故意省略和剔除了,這種故意留白的敘述方式正暗合著主人公自己的心境——他同樣故意忘記那一段。但越是如此避而不提,人們越能自己腦補出那些難以描摹的痛苦。省略和留白成就了這部電影。它用克制的方式寫出了原本就難以言傳的絕望。

李的木訥是因為他故意封凍了情感,他得知哥哥的死訊時毫無心理波瀾,看到哥哥的尸體也一樣,和侄子相處,仍然無動于衷,他處于世界其中又一直超然世外,不是超脫,而是疏離,他放逐自己,把世界關在門外,覺得一切索然無味。

時間是藥物,有時,可以治愈一些什么,但有時會讓人沉溺于藥物本身。人們依賴時間洗刷掉所有記憶,但最終發現只是對逃避成癮,想忘掉的一切卻依然堅固。當你在時間的河流中逆流而動,逃避的一切都會轟然而至。

《海邊的曼徹斯特》中設置的那場返鄉之旅就是一場回游。它強迫著關閉世界的李重新與世界接壤,把流亡的自己鑲嵌回那塊老舊的版圖上。那是一種折磨,也是一種治愈。某種程度上說,那像是一場沒人知道結果的,突然降臨的休克療法,讓李重回逃避的環境,見到不想見到人,要么崩潰,要么重生。

這故事中在現實和過去之間交織。曾經,李和哥哥,還有自己的小侄子開船出海,一切都那么美妙。如今,所有事都已經更改。青春期的侄子,周旋于幾個女友和自己少年心氣的生活里,而他自己成為了遺囑中的監護人。他想擺脫這個角色,但又不忍太過決絕。無意中,這成為了一種角色扮演和心理治療。李重新開始部分扮演起父親的角色,他是他中途而非的角色,而侄子開始重新擁有了變調的父愛。當然,李是在拒絕、恐慌之后,慢慢地試探與接納。其實,最能治愈孤獨和疏離的就是日常的瑣碎,在很多絕望的時刻,人間煙火是救命的繩索。

有些傷痛確實很難徹底消弭,只能封存。即便李已經穩定了很多,當他的前妻和他在街頭偶遇,兩人提及過往,還沒說什么,兩人就都已經失控。但這次回鄉之旅,開始融化了一些東西。李想辦法處理遺囑里的麻煩,想辦法重新適應人際關系,他已經被自我鈍化了,現在開始重新練習一種人類原本應該具備的交際反應。你看著他在躲閃游移和不知所措之后慢慢回魂,想賣掉那幾支無用的獵槍,給侄子心心念念的船換一個新馬達,看著他為了讓侄子和女友有私密的一小時,他和女孩的母親坐在客廳里努力聊天……

最終,李選擇了一種折中的方式面對未來,一種與熟悉的世界相切的距離,既不像以往那樣遠離也未能真正融入。這故事有著冰冷和灰霾,絕望和沮喪,它告訴人們這世上有些痛楚終究無法痊愈,但至少,他的生活中已經透進了些許光亮。

版權歸作者所有,任何形式轉載請聯系作者。
作者:米粒(來自豆瓣)
來源:https://movie.douban.com/review/8316274/


這是一部非常“喪”的電影。時隔四五個月終于下定決心重看,還是被悲哀擊潰。

故事是很典型的美國獨立電影感覺的:Lee(卡西·阿弗萊克)獨居在波士頓做公寓大樓勤雜工,得知哥哥Joe(凱爾·錢德勒)因心臟疾病去世的消息,他驅車趕回家鄉曼徹斯特。Joe的16歲兒子Patrick(盧卡斯·赫奇斯)的監護職責同時也落在了Lee的頭上,需要他一并解決。其實最早在圣丹斯首映后看到這個劇情介紹的我,內心是拒絕的。這種中產療傷電影,主角無非就是以下幾種情況,1和前任重修舊好,2遇見新的愛情,3和侄子冰釋前嫌,甚至4得到上帝的救贖。有太多太多這樣的電影了,多到覺得沒有再看的必要。而看畢才知道這部《海邊的曼徹斯特》是完全相反的:走出過去、遇見新感情、冰釋前嫌這里一個都沒有,它說的是一個被悲傷擊垮再也回不去的人,它說的是一個活著仿佛死了的人,它說的是死亡的力量——死亡不僅帶走生命,更給生還的人留下痛苦,而這痛苦可以有多大呢?

肯尼斯·羅納根一共三部自編自導的長片(他寫了更多話劇),無一例外都跟死亡有關。第一部《你可以依靠我》上來就是一對姐弟的父母出了意外,導致他們成了孤兒;第二部《瑪格麗特》故事起因是主角間接制造了一起車禍導致路人重傷去世;這部《海邊的曼徹斯特》又是以死亡開始,全程用回憶的形式介紹了其他的人物,以及——更多的死亡。

很難不注意到本片最大的特點是毫無征兆地不斷插入多斷閃回,沒有任何字幕或效果提示時間跳到了哪里,有些甚至很短只有一個鏡頭。起初我對這種做法不甚適應,直到影片的情節慢慢開始才發現是這樣:Lee駕車回曼徹斯特,看見海對面隱約的房屋和樹木,閃回一個他坐在船尾吹著海風的鏡頭;Lee感到醫院,無奈還是晚了一步,到達時被告知哥哥已離世,和醫生乘電梯去底樓太平間,這時候突然切回哥哥被確診的時候,一家人在病房里五味雜陳演變為爭吵。我想這些閃回就真的像是人很自然的思維體現:或許Lee已經有一陣沒有和哥哥聯系,或許他們聯系了但哥哥身體聽上去還穩定。但看見好久沒見過的熟悉的海面,會想起幾年前的夏天自己享受的片刻寧靜;看見醫院冷冰冰的天花板和白熾燈的時候,才會突然一下想起醫生告訴他們壞消息的那一天。其實從確診那天起,這悲哀的一天就已是注定,只是沒有人知道它什么時候到來。Lee早就預知到了這天,所以似乎是很平靜地接受了這個現實。

曼徹斯特是一座位于波士頓東北約40公里、人口五千、有著三百多年歷史的小鎮,也曾出現在其他的電影里,比如《情聲深訴》(1970)和《假結婚》(2009)。它是一個普通的風景秀麗的麻省海濱小鎮,有度假旅游聞名的海灘。這里的居民生活安穩富足,許多人家還有小船以供夏天出海。曼徹斯特作為影片的標題,不僅是一個地名,同時也像是一個角色,而導演鏡頭下的曼徹斯特是灰蒙蒙的。電影里,天空和海的界限模糊不清,不知道那一大片灰哪里是空氣哪里是冰冷的海水。連街道建筑都顯得普通冷清,沒有特點。這個鎮子也小得不可思議,似乎所有的居民都互相認識——Lee所到之處,人們竊竊私語:這就是那個Lee嗎?是他,就是他。人們投來復雜的神色,而Lee也習以為常似的全部接下。或許Lee已經很久沒有回曼徹斯特了。他記憶里的曼徹斯特,有輕風徐徐的夏天。兄弟二人帶著Patrick一起出海,陽光灑在波光粼粼的海面。

但現實似乎永遠是冬天。東海岸的冬天,寒風刺骨,陰冷無盡。曾聽過無數的年輕人半開玩笑地說,我現在努力工作存的錢,都是為了退休搬去加州曬太陽。東岸的冬天一來就是半年,在這樣的天氣里,似乎連悲傷都會被無限放大。

回憶的片段慢慢拼湊成整體,Lee和Randi(米歇爾·威廉姆斯)是如膠似漆的年輕小夫妻,三個孩子個個可愛,房子看上去舒適溫暖,很有家的感覺。Lee也有一群狐朋狗友,大家沒事就聚在一起喝啤酒打乒乓球,一大屋子人吵吵鬧鬧。很簡單但是幸福的普通人家生活。電影進行到這個時候,Lee的過去到底發生了什么,讓觀眾們的好奇心達到了峰值。所以隨著謎底揭開,我們和Lee一起陷入大型崩潰。這樣的一個連正面鏡頭都沒忍心給的悲劇,普通人要怎么才走得出來?

羅納根是一個紐約上西區猶太家庭中長大的的劇作家,父母都是心理咨詢行業人士,條件優渥。這讓他非常擅長描寫人物心理的同時,也有著不可避免的中產知識分子視角——“人的生存狀態取決于自己的選擇”。他的幾部前作故事和人物在這方面的設定都比較明顯,其實這種完全圍繞單個人物思考和糾結的故事很容易陷入影響敘事的怪圈(比如《瑪格麗特》),因為純粹依靠角色的內心活動和道德判斷,能說的還是有限的。就算《瑪格麗特》設定在導演最熟悉的上西區,也不覺得紐約這座城給故事的重量增添了籌碼;主角雖然出于道德糾結忙忙碌碌做了很多事,我感覺最終的刻畫還是歸于單薄——不僅僅是因為我對主角的行為沒有認同。

環境和社會是人物不可分割的一部分。于是很聰明地,電影的創作者們(不僅是導演,故事最初的想法是來自麻省本地人馬特達蒙和約翰卡拉辛斯基)把角色的身份置于了普通的海邊小鎮的家庭,讓他自帶一種工薪階級的接地氣氣質。雖然最終因為羅納根的視角問題,電影仍舊沒有把矛盾集中在外界條件上,比如Lee的老板雖有臺詞但只是拌嘴,不制造麻煩;Lee的哥哥雖然不希望他走,卻什么也不多說隨他去;Lee似乎沒有經濟上的壓力,沒有誤工的壓力,就算要撫養侄子也沒有錢方面的壓力,等等,這些瑣事電影選擇不去提及,所有的矛盾完全是來自Lee的內心的,是他自己的選擇。其實我想Randi經歷的痛苦不會比Lee少,甚至更多,但是電影沒有給她更多的描寫,而是讓她直接選擇了改嫁、釋懷,重新建立家庭。而Lee選擇去做一個公寓維修管理員,因為這份工作要求他投入許多體力勞動,每天打掃前門、去不同的人家檢查漏水,跟不同的脾氣各異的住戶接觸,在這種條件下,一個人忙得團團轉連坐下的時間都沒有,自然被回憶纏身的時間會相對少些吧,他是在用辛苦而消耗體力的工作麻醉自己。選擇離開自己以前的工作、選擇離開曼徹斯特去波士頓,都是同樣的原因:他可以過得更好,但他一心只想離開自己過去所有經歷過的人和事,用余生懲罰自己。

但因為故事悲劇的特殊性,觀眾會本能地產生更多情感上的認同。除了各位配角同樣也寫得很好以外,最重要的是卡西阿弗萊克把Lee這個角色詮釋得非常棒。在警局試圖自殺那段令人動容,我想Lee本來是做好自己這輩子都要在監獄里度過贖罪的打算,沒想到警長直接對他說“這是意外,你回去吧”,他才一下子覺得天塌下來,自己連最后贖罪的機會都被剝奪了,不如一死了之。而除了警局那場戲稍微動作大些,其他時候幾乎都算是收著演的。不是有個說法是現在的人表面看上去平靜但內心其實已經崩潰了嗎?Lee應該說是他的心早就碎成渣了,碎成灰了,沒有了,什么都找不回來了——“哀莫大于心死”。我想他無法跟任何人訴說的原因是,他自己仍舊處在矛盾的漩渦里:內心深處他不知道自己是否應該對火災負責,可能是也可能不是,他不知該向誰道歉,Randi嗎?還是說誰應該向自己道歉?這是一個痛苦的不上不下的狀態,而Lee選擇了全盤由自己接受。

Lee回到曼徹斯特以后,工作也暫時做不了了,每天帶著侄子在熟悉的鎮上處理各種事務,見到過去每天見到的景色和人,回憶就像開閘泄水一樣自己再抗拒也阻止不了它們撲面而來。在閃回中,Lee是一個朋友很多,性格外向甚至大大咧咧的人。而現在的他,變得脾氣喜怒無常,和別人說話的時候喜歡雙手插兜眼睛盯著自己腳趾。生活的悲劇能多么徹底地改變一個人,卡西的表演讓我有了最深切的認識。

侄子Patrick是戲份第二多的角色,小帥哥Lucas演活了一個正處叛逆期想保持自己酷酷形象但父親意外離世不得不藏起內心波瀾的高中生形象。“我在冰球隊,有兩個女朋友,還有個樂隊,我不能離開我的朋友們”,他這么說道。羅納根筆下的青少年似乎都是這樣,脾氣臭,臉更臭,說話沖,不知道他們到底想怎樣。但這次的青少年形象比《瑪格麗特》里那個女高中生要來得層次豐富很多了。Patrick和父親平時的關系是怎么樣我們并不知道,想必和普通高中生一樣矛盾不少;他肯定也很久沒有見到叔叔,兩人相見甚至都不太聊起父親的過世。他的行為舉止早就褪去了同齡人的稚氣,像個小大人一樣強忍著悲傷也要照做每天安排好的事。只有在看見冰箱里速凍雞的那場戲他崩潰大哭,才會想起他畢竟只是個16歲的孩子。羅納根說過,自己喜歡刻畫青少年的形象,因為生活中很多事情對他們來說是第一次,和大人的反應自然會很不一樣。Patrick這個角色,和Lee一樣,既有本身故事背景的悲劇籠罩,又維持了人物自己的性格,電影里他們會和身邊的人開開玩笑,有一些很有趣的臺詞。觀眾們不會陷入巨大的悲憫,也不會把故事完全變成喜劇看待:縝密而豐富的對話下,是苦澀也要堅持的生活本身,它不能用任何一種單一的情緒來解釋。電影的在悲和喜之間達到了很好的平衡。

總的來說,《海邊的曼徹斯特》是羅納根三部長片中最完整也最能讓人產生情感共鳴的一部。雖然還是留著莫名其妙的配樂和令人出戲的導演自己客串(那個穿藍顏色加拿大鵝羽絨服的就是他,那場戲真的太奇怪了),以及一些看似可有可無的配角戲份,還有略顯奇怪的女性角色刻畫,但故事整體真誠動人的光芒是無法被掩蓋的。卡西這個角色太好了——我想不到任何近些年的電影有比這部更豐富的人物肖像。羅納根的故事都有個激發一切發生的突發事件,比如《你可以依靠我》、《瑪格麗特》中的車禍,和《海邊》中的火災。這種大型變故,甚至都不能讓觀眾產生“感同身受”的想法,誰會真的制造一起車禍導致路人在自己面前斷氣,或者不當心一把火把自己家房子燒了一屋幾命全沒了呢?或許我們不能“感同身受”,甚至假如真正認識Lee這樣一個人也完全不知如何寬慰他,因為任何人都做不到。《海邊的曼徹斯特》傳達的是一種“無能為力”的感覺,我們只能任由卡西這樣用悲傷懲罰自己的余生,任由曼徹斯特冰冷的海風深入骨髓。

羅納根的前作因為和制片人、發行公司的意見不一致,被雪藏在剪輯室五六年之久,并在上映后兩周就銷聲匿跡,還差點因此被告上法庭。他本來順風順水的職業生涯一度被此事打擊至谷底。這次由一個講述死亡的故事來宣告自己回歸,此時竟像是一種命運的輪回。

奧系最佳提名9部電影如果只選一部觀看,我會推薦《海邊的曼徹斯特》,雖然它沒有華麗的鏡頭,抓馬的表演,也完全沒有療愈作用,甚至致郁。小時候我住一樓,一個小姐姐住六樓,我們時常一起玩。突然在有一天她爸爸患急病去世后,這段友誼也隨之結束了。這部電影讓我想起了她,想起那些被悲傷和變故擊垮后消失在我生活里的人。現實不是電影,沒有那么多美好的人和事讓人走出來,很多人或許永遠都走不出來了。《海邊的曼徹斯特》就是描繪了這樣一個永遠走不出悲傷的人,并且拍拍他的肩膀說:"It's OK"。 觀后感 http://www.orxrub.live/yingping/8320.html
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