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《被光抓走的人》影評觀后感

來源:http://www.orxrub.live作者:觀后感時間:2019-12-16 09:22閱讀:
《被光抓走的人》影評觀后感


電影《被光抓走的人》行將結束的時候,出現了一段黃渤與焦俊艷“開房”的戲。
情況是這樣的:黃渤飾演的“武文學”在家中收到一條短信,內容是其學校同事“小韓”(焦俊艷飾演)對他的表白,情感表達得很直接,令武文學愣了一下,他沒有迅速回復這條短信,但卻很快地付諸了行動——他對家人謊稱外出有事,然后跑到一家賓館,將位置和房間信息發給了“小韓”。
這個舉動不禁令人有些驚訝又興奮,畢竟武文學在片中是一個“體面”的老師,如此和女同事私會偷情,豈不是很有看點?
可實際上,影片呈現出來的場景讓人感到“意外”:武文學到酒店后迅速洗了個澡,然后忐忑地等待著女同事的到來;在一陣彷徨中,透過窗戶看到顯然精心打扮過的女同事出現在了樓下,進房間后還主動脫衣服準備洗澡......所有觀眾都以為這兩人要上演一出不乏性感與刺激的“床事”,但迎來的卻是武文學與小韓一大段的聊天。
原本最有“勁爆看點”的戲份,最終卻被處理成一段嚴肅的聊天,這難免令觀眾感到有些意外,甚至也讓很多觀眾對此提出質疑:一個大男人約了美女同事到酒店開房,最終卻只是“光說不做”,這真實嗎?

走出影院就和朋友針對這場戲做了討論,有人非常堅定地認為“都開房了,對方也很主動了,卻啥都不做,只聊天?怎么可能!電影中可以戲劇化處理,但現實中怎么可能存在這種情況,都已經約到開房的地步了,心里沒有欲望?”
這似乎代表了大多數人的想法,但也有已婚的朋友表示“這種情況雖然聽起來有些不太真實,但是對于在婚姻里頭多年的人而言,卻是很可以理解并相信是存在這種可能的。因為在婚姻里頭的人更會懂得,回歸家庭是一種重要的選擇,也是一個很必要的選擇。”
我個人在面對這個話題討論時,會更傾向于這段戲并不全是“為了輸出一個相對正確的價值觀”,而是綜合人物前后的性格與處境做出的一個符合真實可能的處理。
武文學這個角色更符合做出“光說不做”這類選擇的設定——因為他的婚姻生活雖然失去了激情甚至存在無愛的悲傷境況,但他不會在酒店真的和女同事發生關系,是因為他有自我的反思與自我的約束,也更知道自己的責任之于家庭的重要性。(如果仔細回味那段戲里頭武文學與小韓各自說的話,大概會更能理解這段戲的處理。武文學對自己的反思,小韓對“做過可能就不愛了”的詮釋,建議觀眾可以多注意一下這段戲的臺詞內容。)

放到現實里,也許每個男人都或多或少會在“開房”的情況下涌動著強烈的欲望,但也會有很多人,尤其是已經擁有穩定情感或還在婚姻里頭的人,會在欲望驅使著某股沖動之余,多一份自我控制的理性。
但這也只是我個人的一種理解,不代表所有觀眾的理解。不同的觀眾在觀看這部電影的時候,會有著不同的觀感和理解。但值得注意到的是,除了上述提到的“開房光說不做是否真實?”之外,《被光抓走的人》還可以延展出更多值得討論的話題:比如“現實中不敢直面的愛情問題有哪些?”、“夫妻生活失去激情之后該怎么辦?”、“發現伴侶出軌該如何處理?”、“婚姻和愛情到底有怎樣的不同?”、“是不是每個人心里都有過一些不堪的想法?”
凡此種種,你會發現,《被光抓走的人》是一部話題性相當高、可討論的話題內容相當足的電影!

其實在第一次看片之前,我也像大多數觀眾那樣,為“被光抓走”這個腦洞很大的概念所吸引,但其實,當你細看過電影之后便會發現,《被光抓走的人》最終的落腳點,仍然是現實。
綜合整個故事來衡量,正是有了“被光抓走”這個概念,才有了“留下的人”,才會讓留下來的人思考自己的情感、婚姻或審視自我,也讓觀眾能夠進入到故事里,并從中引發思考或共情。影片導演、編劇董潤年并沒有利用這個概念朝著“好玩”的方向去展開敘事,而是圍繞“被光抓走”與“被光留下”引出許多現實問題的探討——這使得影片有了富有拷問力量的價值。

熟悉董潤年的觀眾應該知道,他是編劇出身,曾參與過寧浩導演的《心花路放》與年初上映的《瘋狂的外星人》,也參與過管虎導演的《廚子戲子痞子》與《老炮兒》。
在業內,董潤年是一個十分成熟的編劇,對故事的架構與臺詞的設計都很拿手。但這次我卻驚嘆于他對“被光抓走”這個概念的處理:他沒有往制造新奇或異想的方向走,而是扎在現實層面,用細致入微的觀察與思考,呈現出多種現實問題與人性面貌。

我們不妨來看看董導設計的這道光在“抓走”了一些人之后,產生的社會效應:有人根據某種規律得出一個判斷,說“被抓走的人”都是“一對對的”,是“互相有真愛的”——盡管這缺乏明確的科學依據,但人心惶惶之下,總有人會相信這個判斷,于是一下子倒逼出所有“留下的人”不得不去思考、懷疑甚至悲傷。
“被光抓走的就是擁有愛情的人,留下的就是沒有愛情的可憐人?”
這個論斷不管有沒有科學依據,都能輕易地攪動人的內心,讓人不自覺地陷入到懷疑、悲傷、恐懼等心理狀態。自己愛的人是不是不愛自己?多年的婚姻是不是一個失敗的靠偽裝支撐起來的殼?沒被抓走是該慶幸還是該難過?是騙自己不存在這個因果關系,還是直面自己就是個可憐人?
如此這般,讓影片中的幾組人物面臨著內心的斗爭,也讓銀幕前的觀眾情不自禁地代入其中,反觀自己的內心。

黃渤飾演的武文學與譚卓飾演的張燕,是一對結婚多年的夫妻。他們看上去家庭和睦,情感穩定。但在“光照”發生之后,兩個人都“沒被抓走”,于是產生了一系列的懷疑、否定甚至偽造事實來強撐已然失去激情的婚姻;
王珞丹飾演的李楠與黃璐飾演的“小三”,在“光照”發生之后,認為各自心目中的“丈夫”與“愛人”是跟著另外的人“被抓走了”。于是在發生矛盾與沖突之后,一起去尋找“那個男人”,然后在這個過程中有了對過往愛情的思考;

白客飾演的小混混“筷子”,一直在尋找一個叫“秦山”的男人,他的消失令他急切又痛苦,在意識到某種關聯之后,不愿去面對事實,甚至不惜鋌而走險;
還有李嘉琪、丁溪鶴飾演的年輕情侶,黃覺飾演的中年藝術家,都在“光照”發生之后,面臨著與愛情、婚姻相關的問題。

可以說,那道突然出現的“神秘光照”,讓人們原本平淡無奇的生活突然有了痛點,讓決意重新開始的人生有了新的轉折,讓曾經平穩的低調關系有了痛苦裂痕,讓本來充滿憧憬的愛情迎來巨大考驗,讓早已冰冷的婚姻有了和諧轉變。
總之,影片或直接或隱晦地描繪了幾組人物在“光照”發生之后所遇見的內心拷問與抉擇。

也許,幾組人物的性格特點與情感關系有著很大的不一樣,但在“光照發生”之后,他們有了一樣的內心追問:究竟,愛情是什么?
在不劇透的情況下,片中的幾組人物對這個問題產生的思考與抉擇,是能夠給觀眾傳遞出各自的答案的。
他們有虛偽的時刻,也有坦誠的時刻;有絕望的時刻,也有重新生出希望的時刻;有敢于直面現實的時刻,也有麻痹自我的時刻。各式各樣的態度與解決方式中,觀照的是不同情境下關乎愛情與婚姻的理解。

黃渤飾演的“武文學”這個角色,大概會成為最具典型的代表。因為生活中的大多數人,日子都是相對平淡的,愛情也是相對樸素的,婚姻也多半是漸漸會燃燒掉激情的。于是在這個角色身上,大多數人能從中找到共鳴,然后在內心形成強烈的情感沖擊。
兩場戲印象最為深刻:
一場是武文學為了證明,準確地說應該是為了“掩蓋”自己與妻子張燕之前存在的情感問題,悄悄地偽造了車票和照片,然后拉著妻子去參加同學會。在觥籌交錯間,愣是硬生生地插入一個話題,帶出自己的妻子在“光照”發生那一刻不在當地,以此說明他們夫妻之間不存在問題。
但在同學無情的逼問甚至“拆穿”下,武文學情緒一度有些著急,張燕則一直默默地坐在旁邊,整個氛圍極其尷尬,又非常有力地沖擊著觀眾的內心。因為透過這場戲,我們看到了武文學這個角色的自私、虛偽以及好面子,但同時,也會讓我們反省自己。

另一場戲則出現在片尾,從酒店完成內心選擇的武文學帶著剛剛經歷一次情感歷練的女兒回到家中,與妻子步入廚房,在昏黃的燈光下,在默默切菜的過程中,她說了一句“沒得事”,他說了一句“我愛你”。
鏡頭一邊是餐桌一邊是廚房,黃渤和譚卓用兩個背影和幾句臺詞詮釋了大多數婚姻的歸宿。畫面平淡,情感樸素,但卻讓我看得異常感動。我覺得這樣的平淡更具情感力道,因為那是大多數人的選擇,因為那就是生活。

這是“武文學”這個人物對“愛情究竟是什么?”給出的一種答案。但或許也是大多數觀眾能從中產生認同或共鳴的答案。
“光照”是短暫的,但日子是漫長的。激情或許會褪色,但情感卻可以永恒。
當然了,片中人物的抉擇代表的也只是部分答案,觀眾在看電影的過程中也會跟著角色而產生自我拷問,在看完電影之后也會迎來各自的答案。這其實也是《被光抓走的人》比較奇妙的地方,銀幕上上演著“被光抓走的人”,銀幕下的觀眾卻經歷著“被光揪著的心”。

總之,《被光抓走的人》用一個有著新穎設定的創意刻畫出一幕幕具有強烈現實生活氣息且極具深刻洞見與犀利拷問的故事。
它就像一只放大鏡 ,將現實生活中存在的人性問題、婚姻問題、人際關系問題等放大在觀眾眼前,在窺見多種人物困境與人性面貌之余,也能引發對相關問題的思考;
它更像一面鏡子,在觀照到多種現實問題的同時,也能讓觀眾從中看到自己,并由此產生一定的代入感去進行反思。

PS:值得一提的是,片中演員的表現都很不錯!黃渤和譚卓的表演很出色,尤其黃渤,演技真是扎實,好幾場戲的拿捏都足夠深入人心;而王珞丹與黃璐飾演的兩個角色也通過制造“摩擦”為影片添加了強烈的戲劇性;還有白客、焦俊艷、黃覺、文淇等演員的表現,都很扎實,為影片增色不少。 觀后感 http://www.orxrub.live/yingping/15892.html
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