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《蘋果》影評觀后感

來源:http://www.orxrub.live作者:觀后感時間:2019-09-20 08:46閱讀:
《蘋果》影評觀后感

《蘋果》是一部有著兩種版本(被剪20分鐘)的電影,它充滿了爭議性,也引發了關注度。
它是導演李玉第一次與范冰冰的合作,之后便一發不可收拾。
它原本可以改變大眾對于范冰冰毫無演技的誤解,卻因為影片被禁被剪幾乎消失于我們的視野。
它是一部神秘的電影,原名《迷失北京》,卻因為大家心照不宣的原因被迫改名為《蘋果》。
坦言說,《迷失北京》更貼近影片的原意,而《蘋果》雖然題不對文,卻給人以更多的遐想。
它究竟是怎樣的一只“蘋果”呢?



1、一只青蘋果
有誰是沖著范冰冰與佟大為的屁股來觀看本片的?
實話實說,我是。
能看到他倆的屁股,這絕對是第一次,說不定也是最后一次。
2007年,范冰冰的屁股是圓潤的,佟大為的屁股是緊致的;但他們的演技卻是青澀而不為人知的。
2007年以前,范冰冰能讓我們記得住的角色,幾乎都集中在電視劇領域,唯一能讓影迷有所印象的大銀幕角色恐怕就只剩《手機》里的武月了。
而自從與導演李玉合作,《蘋果》《觀音山》《二次曝光》《萬物生長》等一系列電影讓我們看到了范冰冰在文藝片中的另一面。
李玉似乎激發出范冰冰女性性格中屈辱、懦弱、獨立、堅強等各個層次的表現力,讓我們看到范冰冰演技的豐富性與內在潛質。
佟大為同樣也是如此,一貫傻里傻氣的銀幕形象似乎給他套上了枷鎖,而在《蘋果》里的渣男人設卻讓他表現出一股少有的無賴與戾氣,頗為難得。
這便是《蘋果》的可取之處,一對青春氣息的屁股,以及那充滿青澀卻潛藏爆發力的演技雛形。



2、一只毒蘋果
有誰是沖著范冰冰與佟大為的屁股來觀看本片的?
很多觀眾也許都是。
影片開始不久,范冰冰飾演的劉蘋果與佟大為飾演的安坤便在出租房那狹小的浴室里上演了這春光畢露的一幕。
兩人都是進城打工一族,劉蘋果在洗腳城上班,安坤給高樓擦外墻玻璃。一天,洗腳城老板林東(梁家輝飾)趁劉蘋果酒醉強奸了她,安坤恰巧看到了這一幕。追打林東未果的安坤沒本事也沒精力去打官司告林東,于是向林索賠兩萬塊,卻被傲慢的林拒絕。
不久劉蘋果懷孕了,卻不知這孩子到底是安坤的還是林東的。安坤以此向林開價。林與其妻無法生育,求子心切,提出用10萬塊買下這孩子,前提是出生時血型鑒定是他親生的。
一個畸形的臨時家庭關系就此形成……
而這個孩子降生后血型的鑒定與歸屬則變成了一出真實而殘忍的鬧劇。



故事一波三折,卻也透著一股真實勁兒。它講述了一群人(包括窮人與富人)因為欲望與金錢迷失在北京這座超大城市的故事。
故事中的每個人從事著這個城市里并不起眼的工作,真實存在于我們這個世界。
他們的遭遇如果分段來看,似乎也經常能出現在浩如煙海不停更新的社會法制新聞里。但如果完整的串聯起來,還是足夠狗血并吸引眼球的。
這便是《蘋果》作為一部電影能支撐觀眾繼續看下去的理由,真實性與離奇性相交織。
但它也像很多熱點事件一樣,僅僅只能激起不明真相群眾一時的好奇心,卻無法引發長久的討論與思辨。
為什么?因為它無法引起我們的共鳴。



整個故事以桃色事件作為開篇噱頭,以親子鑒定作為最后賣點,對于大眾來說,強奸、通奸、渣男、賣慘與苦情是這出知音體故事的關鍵詞,作為茶余飯后的談資勉強可以。
然而李玉并不是一個僅僅只想搏大眾眼球的庸俗片導演,她想通過影像表達小人物之于命運的不可控,以及螻蟻們生活在大城市之中的迷茫感,也包括外來務工人員對于北京這座首善之區的疏離感。他們很容易在這座城市找到工作,卻很難融入它并獲得它的認同與尊重,這也許正是《迷失北京》的真實含義。



這種真實性對于旁觀者具有很強的沖擊力,也似乎可以引發觀眾是否真正“旁觀者清”的代入式自我拷問。我們是否也各自迷失在自己打拼的城市里呢?
很遺憾,這是導演的一廂情愿。我們并沒有被這個真實與荒謬共存的故事所打動,它很社會,卻離我們的真實生活很遠。
我們中的大部分人也有缺錢的時候,卻很少有人想到會去出賣自己的愛人與子女。即便是螻蟻般的生活,也有著道德底線與基本的尊嚴。



導演想用極致的方式表達人性中的黑暗與邪惡,這是真實的,但這畢竟是少數。我們對待少數社會熱點事件的慣有態度是獵奇、同情,而非情感上的共鳴,也就更談不上對整個社會的反思與討論了。
“全員皆惡”的故事在電影里屢見不鮮,性本惡的主題從未在銀幕上缺失過,然而一味的求“惡”并不是每次都能引發我們對“善”的重拾。
《蘋果》沒能引發共鳴,也沒能讓我看到一絲絲的善良,它的“惡”讓我感到一陣陣的寒意與惡心,觀影極度不適。
縱然有著片始那一對圓潤與緊致的屁股,也無法消解整部電影看下來后我心中的郁結。



也許導演會說,這樣的觀感恰是她想要的結果。她就是想讓觀眾通過放大鏡窺視人性中的丑陋而產生厭惡感,在腦海里銘記它,思考它的成因,進而鞭撻社會的麻木不仁。
然而我要說的是,你失敗了。
觀眾只記住了那一對屁股。
對于丑陋的人性,我們習以為常,如果不在故事里閃爍一星人性的光輝與善良,那就只會加速我們的麻木與厭倦。
這,對于觀眾或是社會,都毫無裨益。
觀眾并不是神,無法完全參透影片的實質與內涵。
這口鍋賴不得這屆觀眾,只能說導演還比較青澀,尚未至《觀音山》的成熟;又或者只能怪片始的那一對屁股太耀眼了。



3、一只金蘋果
很湊巧,古希臘神話里有關“金蘋果”的故事總帶著些人性的丑惡,盡管主角們是神。
三位女神為了爭奪金蘋果無所不用其極,將各種欲望作為誘餌擺在人類的面前。
在另外一個故事里,大力神赫拉克勒斯為了取得巨龍看守下的金蘋果,也曾欺騙過為他冒險的阿特拉斯。
兩個故事都告訴我們,即便是神,為了奪取金蘋果,也會不擇手段。
神亦如此,何況是人呢?
歐洲三大影展的獎項,就像金蘋果一樣誘惑著我們的導演。
為了奪取它,一戰成名,很多人也會用上手段。



影片的結尾,范冰冰飾演的劉蘋果抱著孩子悄悄的離開了林家,一個典型的文藝片開放式結局,這也是沖獎影片所慣用的。然而除了這個引人遐想的結局之外,《蘋果》還用上了哪些沖獎手段呢?
我們不能惡意揣測導演最初的片名《迷失北京》是在搏西方媒體的眼球,畢竟《迷失東京》在前,這個也就是個小幽默或者擦邊球。
然而,心知肚明卻故意而為之,有些裝傻充愣的嫌疑。
開場的幾段激情戲,擺明在國內會被剪,這是常識,傻子都懂。
冒險而為之,像婁燁一樣兵行險著,想學賈樟柯墻外開花墻外香。這一定會被定性為搏外媒同情、賣慘,就算真能在影展上撈個同情獎,回來也會被禁上幾年,值得么?
這一只只金蘋果的誘惑真的值得我們的導演去以身涉險么?



而誘導之下的投其所好與少部分畸形橋段真的是影片創作時的初心么?
金蘋果很可貴,很誘人,但不能因為它而急功近利。
有著莫妮卡·貝魯奇的大尺度演出,足夠創新、足夠暴力與情色的《不可撤銷》在網絡上號稱“禁片”,擁有下載量巨大的聲望。但它并未成為觀眾與評委心中的經典,充其量不過是一次失敗的實驗性電影。
單純靠黃暴的視覺沖擊去博取獎項已經是過去時了。



有誰是沖著范冰冰與佟大為的屁股來觀看本片的?
歐洲三大影展的評委們肯定不是。
所以《蘋果》名落孫山,輸給《圖雅的婚事》也是必然了。
不是每個導演都會成為賈樟柯,因為賈樟柯并不是靠賣慘賣黑暗來獲取評委的心。他用類紀錄片的方式記錄著大變革時代的中國,這是極其有價值的。
《蘋果》在試圖模仿,卻誤以為只靠那抖動鏡頭中的長安街或是胡同里的臟水就能稱作為時代記錄。
無法引發觀眾共鳴與時代整體回憶的鏡頭是無效的,也非不可或缺,濫用只會造成觀影不適。



又比如,賈樟柯在《小武》里塑造的小武是鮮活的,我們都可以從這個小偷身上看到自己或是他人的影子,產生共鳴,進而同情這個小人物。
但我們很難從《蘋果》中的人物里看到自己,充其量只是獵奇,甚至難以同情他們,只會產生“可憐之人必有可恨之處”的厭惡感。
這是一個悲劇,創作者沒能預料的悲劇。
摘下金蘋果有難度,不上手段也許真的很難,但即便是用盡手段也不一定能得逞。
退一步,海闊天空。
放下成名的執念,也許另一只金蘋果就在眼前……





4、一只爛蘋果
有誰是沖著范冰冰與佟大為的屁股來觀看本片的?
大部分網絡下載的人肯定是。
112分鐘被剪成92分鐘,被刪掉的20分鐘的鏡頭里都有什么?
想想還是挺期待的,用腳指頭都能想到肯定有“兒童不宜”的鏡頭。
然而大部分下載客在看完開篇的幾段被剪戲后,就快速拉片甚至直接關閉播放器了。
為什么會這樣?
因為《蘋果》名聲在外,它被打上了國內情色片的罕見標簽,而非現實題材影片的佳作。
無恥的發行商甚至將“放縱的肉體,迷失的心靈”這種名不副實卻又異常吸睛的宣傳語印上了海報。



還有很多居心不良的家伙將片中劉蘋果在產房生孩子時的劇照當做了黃圖來吸引觀眾,著實有些出乎意料。



創作理念的偏差導致了供需錯位的尷尬,《蘋果》的情色片定性是一種無心插柳柳成蔭的滑稽,也是創作者的悲哀與教訓。
反觀被剪20分鐘的上映版,實屬爛蘋果一只。
原本就乏味,相對重口的那部分還被人削掉了。觀眾把它當純社會法制片來看,就更顯寡淡而無趣。
《蘋果》成為了一次教科書般的失敗案例。沒撈著名,也沒賺到利,被“正義人士”千夫所指,還被網絡里的“猥瑣男”們當作虎頭蛇尾的黃片來看待。
李玉吸取了教訓,其后的電影開始蒸蒸日上。
要說《蘋果》究竟為我們留下了些什么?
我都快說煩了,沒錯,就是那一對……(我可以上圖么?哈哈哈) 觀后感 http://www.orxrub.live/yingping/15023.html
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