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《父母愛情》劇評

來源:http://www.orxrub.live作者:觀后感時間:2014-07-30 21:39閱讀:

   農民出身的軍隊干部江德福與小資情調的女人安杰的結合,注定了江家這座圍城里難免的磕磕碰碰。以江德福、安杰為男、女一號的一部家庭倫理戲在《父母愛情》的電視劇中大跨度地鋪陳開來。編導犀利的眼光,獨到的匠心,把家家那本難念的經,在一枚枚故亊的苞蕾里孕育綻放。圍城里那許多現實而惆悵的問題,都在故事的展延中找到注腳和消融。江德福這位軍中無戲言的司令與安杰這位“勤勞不勇敢,任勞不任怨,美麗不善良”的資產階級出身的大小姐,就統一在那個家的圍城里。
   出身的不同、年齡的懸殊、生活情調的差異,江家不斷演繹出一串串糖葫蘆般的故事,在甜甜的愛河中伴生著微酸的浪花,構成了令人咋舌的看點。
   ?“吃醋”是夫妻間相互在意的濃度標識。江妻安杰受邀做了某大學教授的攝影模特,碾轉斯磨在海濱一隅,心中甚覚自慰與得意。丈夫江德福大有醋意,安杰則不以為然,對丈夫的情緒不屑一顧。久經沙場的江德福反用美人連環計暗渡陳倉:他把漂亮的女宣傳隊長調至首長身邊的保密室并故意放風告之安杰;他頻頻讓女機要參謀送已經看過的電報到家中;他讓美眉女護士毎天上門量血壓。如此種種,撩得安杰醋意大發,難以接招,轉念想想自己與那個男教授的不當接觸,有了換位后的省悟。丈夫的妙棋一著,夫婦各自鳴金收兵。
   ??后媽是考量女性的量角器。劇中的安杰、江德花、郭老師、江亞菲,都先后做了后媽。生在福中不知福的安杰容不得突然從農村冒出來的“兒子”,三分刻簿的她自然不會坦然接受后媽的名份,安杰滿腹的怨憤暴雨般潑向江德福,一時鬧騰得雞犬不寧。江徳花、郭老師、江亞菲也都是后媽,編導沒有消極表現她們,而是正能量地一幕幕展現她們后媽做得精采的花絮。江德花主動當了老丁前娘孩子的后媽;郭老師、江亞菲選擇了正版的后媽而放棄生育。四個后媽,三正一負,昭示著后媽應該做好也能做好的人間正道。
   ??娘家亊、夫家亊孰輕孰重。在劇中,安杰只注重了自己大姐家的女兒參軍、二
   姐家的雙胞胎上軍校,心中全無夫家的事。笨笨的小姑子江德花都感覺不公也不服,一紙短箋勾來了老家的七大姑八大姨。這個要參軍,那個要照顧,一時間鬧得江家亂哄哄。劇中雖戲份不重但故事新奇,故事里的亊說是就是地告誡那些身為人婦的女主人,心細點!肚量大一些!手心手背都是肉,娘家事夫家亊-樣重!其實,惠顧夫家,是對丈夫最大的尊重和賞臉,也是媳婦們是否賢惠的底線刻度。
   “一山二水”的困局有解。常有前妻后漢,更有生老病死。丈夫歸天,前妻后妾如何處理,這不能不說是社會上家庭問題中的一大難題。逝去的、活著的、親生的、非親生的,情感的膠著,利益的傾軋,問題復雜得一言難盡。終老逝去,身葬何方?墓碑上的名字符號的排列,尤如一題“歌德巴赫猜想”般難解難答。而《父母愛情》的編劇給出了一個令人刮目的看點,那就是調理“一山二水”。在墓碑上,丈夫名字的左右分別刻上前妻后婦的名字,先后夫妻,各得其所,逝者安然,生者理當。編導還通過人物對話,喻示這種解題技巧的可行性與方向性。
   過壽的學問深。常人過壽,邀來親朋,湊個份子,大吃一通罷了。劇中男一號江德福八十大壽當如何過,編劇又一次傳遞了正能量。大兒子送了一套復制的老爸個人檔案,那里有老人成長的足跡,有老人屢建功勛的記錄,一套檔案,幾十年滄桑人生,壽者如何不笑納。二兒子送了一套新式海軍制服,那是老水兵曾經的
   行頭,人雖退休閑賦,但睹物思情,怎能不是他珍視的厚禮呢?小女兒送了一本江司令講話文選,再一次迎合了人皆自以為是的心理,文中雖有許多秘書代筆之作,但署上江德福的大名,自然就是壽者的著作。大女兒的禮送得如其人一樣精美奇特,一套精致的軍號錄音光蝶。起床號、開飯號、休息號、沖鋒號,嗒嗒滴滴聲喚起江德福軍魂蕩漾,一天天,一年年,在軍號聲中洗禮,一次次,一回回,在軍號聲中前行。如今,人雖退役,但魂系軍營,軍號是壽者最鮮最美的心靈雞湯。何償不是?那個石光榮離休后,不也是在家里弄了個“作戰室”,?地圖筒、望遠鏡一應俱全地掛在墻上,那沙盤,就成為石光榮成天指指點點的陣地。軍號聲聲,江德福怎能沒有置身軍營的激情沖動呢?
   壽好過,禮難送,學問在于江家的孩子讀懂老爸的心,壽禮投其所好的特別。一個耄耋之人,別無奢想,無非是對自已一生的眷戀。這就是編導想要傳遞給觀眾的信息。
   一部戲一個時代,一個家庭一座圍城,一座圍城一串故亊,故事里的你們、我們、他們,是否也能從《父母愛情》中找到自家的圍城故事呢?
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