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諜戰電視劇《風箏》觀后感劇評

來源:http://www.orxrub.live作者:觀后感時間:2018-01-14 09:57閱讀:
諜戰電視劇《風箏》觀后感劇評

導演: 柳云龍
編劇: 楊健 / 秦麗
主演: 柳云龍 / 羅海瓊 / 李小冉 / 齊歡 / 孫斌 / 更多...
類型: 劇情 / 懸疑
制片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
首播: 2017-12-17(中國大陸)
集數: 46
單集片長: 45分鐘

  重慶軍統王牌特工鄭耀先,以狡黠機智和心狠手辣聞名。鄭耀先其實就是潛伏在軍統的共產黨特工“風箏”,為了確保“風箏”像一把尖刀始終刺在敵人的心臟上,在最關鍵時刻給國民黨致命一擊,鄭耀先不得不成為自己同志眼中人人得以誅之的軍統六哥。上線的犧牲讓他和組織失去了聯系,解放后他化名國民黨留用人員周志乾,以一種獨特的方式繼續為組織提供重要情報。在自己“風箏”的身份被組織證實后,他仍然以隱蔽的方式,協助公安局破獲多起潛伏特務。在三十多年的情報員生涯中,他被敵人長期追殺,忍受著妻離子散。對他來說,情報員本身就意味著犧牲,而一個人能有資格為國家犧牲,就是對自身價值的最好證明。

本屬于天際卻難以割舍對黃土的眷念,當悲痛和自由同時降臨,它已看不清歸家的方向。孤獨瓢泊,飛過高山野鯪,越過江河溝渠。年華漸逝,被狂風撕扯著羽翼,被暴雨打斷了筋骨。它終究再也支撐不住,墜落在暗夜的雪地里,悄無聲息。寒冷摧殘著意志,它拼盡全力守護熾熱的靈魂,直到停止心跳。冬去春來,陽光讓大地重新變得柔暖,百靈皆醒萬物復蘇。桃花盛開在鄉間,遠處傳來一陣歡笑,純真孩童帶回了那只紅色的風箏......這段話獻給電視劇《風箏》獻給歷史中的無名英雄。


  最近北京衛視和東方衛視熱播的《風箏》收視率一路攀升,再次掀起了諜戰劇熱。電視劇里面由柳云龍扮演的風箏,軍統“六哥”鄭耀先以精湛的演技給觀眾留下了深刻的印象,尤其是在他向組織吐露自己的真實身份的時候,老戲骨的爆發力讓鏡頭前的我幾次哽咽飆淚,深深地為這部劇的編排和表演暗自叫好。
  
  認識柳云龍是從他自導自演的《暗算》開始,那部劇是我看過的最好的諜戰劇,沒有之一。《風箏》延續了柳云龍對諜戰劇的獨到分析與處理,打破了國產諜戰劇拍攝的常規的思路,劇情引人入勝步步緊扣,臺詞深刻蘊含哲理,深深牽動著觀眾的心。鄭耀先是我黨早在蘇區時期就安插在國民黨內部的潛伏人員,為了絕密,他的檔案全部銷毀,身份除了上線的個別人知道外,他就是一個徹頭徹尾的軍統魔頭:鬼子六。為了完成上級交代的任務,他極力地把自己偽裝得滴水不漏,即便這樣還是讓戴笠頗為不放心,明著暗著地考驗,幸運的是他每次都順利過關。但每經過一次考驗的代價卻是面對犧牲的自己同志和戀人,這讓他與組織結下的冤仇越積越深,無法化解。他除了需要每天面對自己同志的“除奸”暗殺外還需要應對國民黨中統除之而后快的設局,以及軍統內部對他的不信任,三方的勢力交織在一起把他放在火上烤。最后木馬計劃的實施讓他不得不逃離是非,藏身市井。之后的他巧妙利用國民黨內部派系紛爭的缺口再次搭上鄭介民這條線,為他再次打入國民黨做潛伏創造了機會。后來被捕后不得不交代了自己的真實身份卻難以得到接頭信物正式的確認,因為知道他身份的人都不在人世了。最終他順利地挖掘出潛伏在山城組織里的“影子”,完成了老陸交代給他的任務,卻一生背負著天使與魔鬼的的心理負擔。
  
  這部劇中更加全面的解析了地下工作“情工”的狀態:時時刻刻面臨人性的拷問,他們不可能總是展示積極正面的光輝,為了掩飾身份或者取得信任,他們也有冷酷無情的一面,他們也會為了隱蔽身份繼續潛伏而親手殺死自己的同志,甚至把戀人的遺骸挫骨揚灰;到最后,可能自己會成為一只斷了線的風箏,兩邊的不信任不兼容把你放在夾縫中求生存,到最后,知道身份或許只有自己,但你也還得忍受著這份委屈和寂寞,牢記信仰和使命,完成組織交付的任務。
  
  劇中柳云龍的表現富有張力,臺詞精煉不慍不火,冷靜睿智,盡顯一名資深老特工的職業素養與純高信仰,讓我們從他身上既能感受到共產黨人的執著與熱血,又能看到身在敵營里的風流倜儻和稱兄道弟的江湖氣息。亦正亦邪的兩種的兩種氣質水乳交融渾然一體,既不做作又能在適當的時候將兩種身份拆分得涇渭分明,這個角色表演得非常出色。
  
  其他演員角色的配合也是相得益彰,比如韓冰的聰慧與強勢,馬小五的率真,軍統中統的派系紛爭等均給這部戲增色不少,讓觀眾在緊張的劇情背后感受到戰爭歲月里我黨地下工作者做出的巨大犧牲。

從另一個角度看《風箏》。劇中國民黨的人物大多重情重義,高富帥,白富美,還聰明能干,戰斗力爆棚!我黨的一些小人物就蠢笨丑,哪怕是像小馬這樣的農村娃的正面英雄形象也不至于過于打扮的太土氣了吧。怎么也看不到正面英雄的形象,看著像個傻子?是不是有點丑化我黨,美化國民黨的意思?不過劇中像袁農這樣的我黨高級干部倒是描寫的挺有現代意味的哈。

補充一點,馬小五是陜北的農村娃,可以呆萌一點,例如郭靖那樣的,但是必須要高大,方頭大臉的北方漢子才是正確選擇,陜北口音,怎么選了個高顴骨,個子矮,還有點猥瑣的南娃子的形象(本人此處不是貶低南方孩子,只是想點明這怕是導演有意為之吧。。。)所以至少這一點上不喜歡導演丑化我黨英雄人物形象。

近期,北京衛視和東方衛視同時熱播柳云龍執導和主演的諜戰電視連續劇《風箏》,劇情已過四分之三。
《風箏》的劇情概要是:重慶軍統王牌特工鄭耀先,以狡黠機智、能力非凡和心狠手辣 聞名。鄭耀先其實就是潛伏在軍統的共產黨高級特工“風箏”,為了確保“風箏”像一把尖刀始終刺在敵人的心臟上,在最關鍵時刻給國民黨致命一擊,鄭耀先不得不成為自己同志以及中統眼中人人得以誅之的軍統八大金剛之一的六哥。
上線的犧牲讓他和黨組織失去了聯系,解放后他化名檔案管理員(原國民黨留用人員)周志乾,以一種獨特、隱蔽的方式繼續為組織提供重要情報。在自己“風箏”的身份被黨組織證實(只能在內部而不能公開承認)后,他仍然隱姓埋名,并以極端隱蔽的方式,協助公安部門破獲多起潛伏特務案件。
在三十多年的情報諜戰生涯中,他雖然長期被軍統,中統以及共產黨組織懷疑與追殺,甚至忍受著妻離子散、傷殘,以及不能公開身份、陰陽不分的情感折磨,依然矢志不移,篤信信仰,不忘初心。對他來說,作為忠誠的共產黨的一名杰出情報人員,本身就意味著隨時準備犧牲自己,而一個人能有資格為國家、民族,以及組織利益而犧牲,就是對自身價值的最好證明。
  柳云龍演技高超,才華洋溢,被粉絲們稱為“諜戰教父”。他執導與主演的諜戰片,如:暗算、告密者、血色迷霧、東風雨、斷刺、等等,都具有鮮明的特色:細膩、懸疑、富于情感、臺詞簡練等等。
柳云龍生于1968年,山東濟南人,1987年柳云龍高中畢業,1989年到北京、上海參加電影學院考試,同時被中央戲劇學院、上戲、北京電影學院錄取,最終選擇北京電影學院。1990年,大學二年級的柳云龍參演電影《青春無悔》,飾演男二號胡松力,與張豐毅扮演的角色在劇中是情敵。1993年從北京電影學院畢業,自己聯系到中央實驗話劇院工作。1994年南下廣州,開廣告公司,做電器生意,并推出專輯《總想留住愛過的人》,兩年后回到北京。他能導、能演、能寫歌詞又能唱。

兩班特工,描寫的是太過極端、殘酷、甚至割裂與絞殺的情感與信仰,如此極少案例,不宜肆播。
。。。。。。
韓冰(應該就是“影子”)是長期深埋中共內部高層的軍統女特工,是一只不長尾巴的狡猾“老狐貍”;鄭耀先(“風箏”,還化名周志乾)是長期潛伏隱蔽在軍統內部高層的中共特工,是一只狡黠機智、能力非凡、心狠手辣的“大灰狼”;兩人長期明爭暗斗,定必終分勝負。
韓冰心想和自語:我與鄭耀先相比,如何?
若論在敵營潛伏隱蔽的本領,我影子比風箏強。他風箏,長期被軍統、中統、中共懷疑甚至追殺(直到解放后其中共黨員身份仍然不能公開承認),惶惶不可終日。我影子,解放前一直被重用,不被軍統、中統、中共懷疑;就是解放后,自己雖有些過失,中共也未能把我怎么樣。
若論情感生活的能力,我影子不及風箏。他風箏曾有過一個真愛的女人,又有過一個曾經是對手、卻又成為夫妻與家庭生養、甚至愿為丈夫而死的女人,就連自己也神差鬼錯地對他產生了戀意;另外,他還有幾個死心塌地給他賣命的嘍啰。我影子,曾經被頂頭上司詐騙婚情,孤情寡欲,而且手下只有一個“頭腦簡單的跟班”。
若論信仰,我影子信仰三民主義,他風箏信仰共產主義,同樣的自始至終,致死不變。
論結局,我影子終將暴露,必慘遭中共捕殺,不如學著“某上司”服毒自殺了結今生罷了。人家風箏呢,始終是出色的中共黨員和人民的英雄。

擱淺多年的《風箏》能沖破迷霧翱翔藍天不能不說是解放思想的一大進步!期待《風箏》能喚醒麻木的浮躁社會!以先驅們的堅定信仰帶來重整三觀的正能量!

平生第一次為一部劇去找送審版,真的欽佩柳導拍這部戲的勇氣跟才華。不同于一般的諜戰劇那樣把敵我陣營刻畫得水火不容劍拔弩張,而是更多的探討了在不一樣的大時代背景下隱秘戰線下的個人信仰與人性該如何去抉擇。送審版雖然特技糙畫面渣但沒有經過刪減跟臺詞后期篡改,每一集的臺詞都非常有力量非常深刻。大量引用古詩文到處充滿黑色幽默反諷自嘲,最讓人印象深刻的就是借著片中人物之口對wenge歷史的反思跟批判。還有一點了不起的就是各種反套路,GCD特工不像以前我們理想中那樣機智勇敢堅貞不屈,中統軍統特工也不是心狠手辣濫殺無辜。我看到的是共產主義跟三民主義這兩個不同主義的信仰在死亡跟折磨面前表現出來是崩塌還是堅定罷了。最后趙簡之,宋孝安,宮庶對男主的軍統兄弟情無法不讓人為之動容。


全片主旨

對于電視臺的刪減版,宮少將替我說了。

被禁幾年之后,柳云龍主演的風箏刪減版終于開播,這個故事如果要簡練的概括一下的話,那就是:宋江是潛伏在水泊梁山的宋朝特工,瓦解梁山之后,宋江不惜以自己為誘餌實行苦肉計,誘捕殘余的忠義兄弟,并堅持找出梁山隱藏在宋朝的最大間諜,最后發現自己最堅定的盟友和愛人就是是那個間諜。

本片的中心人物無疑是男主,男主的定位是潛伏于敵營中堅定非凡的共產主義戰士,這不但從男主對中統和軍統的心狠手辣中可以看得出來,更是可以從其每當面對錐心痛苦時總以背誦《為人民服務》中犧牲小我為人民謀幸福的相關段落,來舒緩痛苦時的舉動中體現無疑,甚而到了解放后,為了劇情需要,將男主設置成無法恢復身份的具有歷史嫌疑的反革命分子、現行反革命右派時,男主依然毫不動搖的接受了組織安排。

男主對于信仰的堅持是極其堅定的,縱觀本劇男主受到的所有傷害和痛苦,不管是精神上或是肉體上的,都來自于自己的組織和自己的同志,建國前的中共游擊隊和建國后的警察、監獄和農場管教,甚至于作為紅衛兵的親生女兒,無一不是自己同志,男主對于這些加諸在自己頭上的苦難一一承受,并時刻牢記自己給自己尋找的使命——找到潛伏的特務,就在尋找那位跟男主極其相似的堅定的三民主義信徒的過程中,男主和一位最堅定的共產主義戰士,也是男主認定的同道中人—女主“相知相愛”了,兩人從對手到獄友再到難友的過程中情節極其曲折,兩人都屬于自己的屁股還在坐穿牢底的道路上艱難前行,卻總是希望對方能脫離苦海的信仰堅定者,所以總結起來就是互坑互助了一輩子,可故事進行到最后的高潮后,這二位主角發現對方身份時的荒誕就可想而知了。這么說吧,信仰堅定者最大的幸福應該是遇到一個跟自己具有相同信仰的堅定同志,男女主角的相互扶持就是抱有這種期望,而現實是男女主角最后卻發現他們可能需要承受各自人生中最大的痛苦:互相欽佩仰慕的同道中人卻有著不同甚至敵對的信仰,不過不用懷疑,信仰才是他們各自最為重視的東西。

男主對于信仰的堅持是無可指責的,但是他對于自己人性中最基本的關系卻很漠視,男主在敵對陣營中基本就是宋江之于水泊梁山一般的存在,處于眾星拱月的最中心,而且男主的一干兄弟和女人不是那種為了獲取利益而擁戴他,都是真正的以貧賤不能移,威武不能屈的精神愛戴著男主,可是男主拿他們來獻祭自己的信仰時卻沒有多大的猶豫,不管那些人是拼死掩護男主撤離(而且那位兄弟完全不知道,男主就是來抓他的),或者為了不暴露男主選擇撞墻而死,又或已經逃到香港卻又奉命返回大陸冒巨大危險來找男主,不管行為多么感天動地,男主統統拿他們獻祭了自己的信仰,最多也就是學宋江和劉備時候哭一會而已。男主對兄弟恨,對老婆更狠,第一任老婆作為敵方女特工(對,男主是專門吸引敵方特工的磁鐵),在發現男主身份后,自殺保住了男主的秘密,結果男主連去看尸體一眼都沒興趣,找了個無法面對的理由就完了。

男主在片中唯一悉心保護的就是女主了,那也不是因為愛情,而是因為男主認為女主是跟他信仰一致的同志,當然女主也跟男主一個心思,所以處處幫扶男主。二者對對方應該是同道中人的欣賞,多過于男女之間的感情,這也從他們知道了對方的身份后翻臉快過翻書的行為中看出。

本片的劇情不算復雜,之前就已經看過本片全30集劇本,此番再看到46集版本,不禁感慨時間匆匆,五年的時間生活已幾番變化,本片更是以一個面目全非的形式上映了,說起讀到劇本時對本片的直觀印象,就想到這樣一句話:楊子取為我,拔一毛而利天下,不為也。(這句話出自《孟子》,后引申為成語一毛不拔)

其實,根據《列子》之中的記載,楊朱的原意是:損小利而就大義,雖然簡單卻不可取,如果人人都可以做到不損害他人的小利,天下自然無事。原本這句話跟吝嗇基本沒什么關系,后來斷章取義了而已。

列子中記載楊朱這樣說:“伯成子高不以一毫利物,舍國而隱耕。大禹不以一身自利,一體偏枯。古之人損一毫利天下不與也,悉天下奉一身不取也。人人不損一毫,人人不利天下,天下治矣。”

之后有一個叫禽滑釐的人去問楊朱,拔下你身上的一根毫毛來拯救世間,你干嗎?”楊朱回答:“一根毫毛不可能做到這樣的事情。”禽滑釐又問:“假設可以呢?”,楊朱沒有再說話。

后來禽滑釐碰見了一個叫孟孫陽的,就把這件事情告訴了孟孫陽,聽完事情之后,孟孫陽對禽滑釐說:我來給你解釋,請問有人割掉你的肌膚之后給你萬金,你愿意嗎?禽滑釐回答:“可以。”孟孫陽又問:砍斷你一只手給你一個國家,你愿干嗎?禽滑釐聽完也不說話了。

孟孫陽接著說:“毫毛比肌膚渺小,肌膚的重要性又不如肢體,這很明顯的。但肌膚是毫毛組合的,肢體又是由肌膚覆蓋的,一根毫毛固然對于身體來說只是九牛一毛,但難道可以輕視它嗎?”

禽滑釐說:“你的這番言論,如果老子、關尹知道了,會表示同意,對于他們來說你是正確的;而我如果以同樣的問題去問大禹、墨翟,那他們一定覺得我是對的!”孟孫陽聽完,就轉頭去跟其他同伴說話去了。

對于大義與小利,從來都是誰都無法說服別人的,但或許記得這樣一個事實就可以更心平氣和的看待自己與他人的關系:他人在你眼中也許只是一根可以犧牲的毫毛,同理他人也可能是如此看待你的。

由于現在看到的是刪減版本,估計這一段已被減去,但看到這個畫面的時候,不由的想起了上面的那個故事,信仰自然是至高無上的,如果一個人真的有信仰,自然應該付出一切,在所不惜。

用另一部堪稱經典的電視劇中人物瞿恩的話來說:理想的實現有兩種方式,一是我實現了理想,二是理想通過我得以實現。初看到瞿恩在臨行刑前悠悠地說出這樣的一段話,甚至到后來瞿恩在給他那位從未見過面的兒子寫信表明心跡時的情真意切,都自然而然給大眾營造了一大批早期中共人士在大眾心目中為主義赴死的形象,英雄死去卻將信仰代代相傳自然賺人熱淚且理所當然。

如若讀過瞿秋白的《多余的話》,看到瞿說出:我的根本性格,我想,不但不足以鍛煉成布爾什維克的戰士,甚至不配做一個起碼的革命者。僅僅為著“體面”,所以既然卷進了這個隊伍,也就沒有勇氣自己認識自己,而請他們把我洗刷出來。

但是我想,如果叫我做一個“戲子”――舞臺上的演員,到很會有些成績,因為十幾年我一直覺得自己一直在扮演一定的角色。扮著大學教授,扮著政治家,也會真正忘記自己而完全成為“劇中人”。雖然,這對于我很痛苦,得每天盼望著散會,盼望同我談政治的朋友走開,讓我卸下戲裝,還我本來面目――躺在床上去,極疲乏的念著:“回‘家’去罷,回‘家’去罷!”這的確是很苦的――然而在舞臺上的時候,大致總還扮的不差,象煞有介事的。
恐怕對這位為信仰和理想獻身的中共領袖就會生出另一番目光了,一種基于普通人的審視,這樣的審視在風箏中表現的淋漓盡致,信仰與人性發生沖突時,該如何抉擇?

信仰至高無上,擁有信仰的人應該為信仰獻身,這并沒有錯,甚至稱得上偉大,但是這樣的獻身行為是否應該只是信仰者自身的選擇,信仰者的信仰是否可以影響到他人的生活甚至命運?信仰是否可以摧毀信仰者人性中最基本的關系?

不得不說,在本片中涉及到了信仰和人性想沖突和摩擦時,不同人對于兩者的選擇,男女主是同道中人,為了信仰可以舍棄人性,或者用人性做武器保衛信仰。男主的第一任老婆則是在信仰破潰后,選擇一死來保存自己的人性。其他的人則是在兩者的沖突中,統統有苦難言的煎熬著。

對于這種沖突,似乎并沒有什么更好的解決方法,做一個純粹的信仰者前路會艱難無比,而全心全意的擁抱人性只能寸步難行,那些相對二者進行比例分配的人則煎熬痛苦,誰都沒有答案。

信仰者到最后看到的是理想變得面目全非甚至于背道而馳時,想到自己為了信仰放棄了人性,是何想法恐怕只有自己猜知道了,男主最后死于1978年這樣一個年份,意義頗深。

選擇相信人性的人,又該如何在信仰的狂潮中獨善其身,最后自絕于世可能才是唯一的選擇。

分配二者的人,首鼠兩端和茫然失措之下,又能有什么更好的選擇,風箏中有一個情節很有意思,男主的徒弟有一個在反右運動中瘋了的妻子,徒弟為了革命工作,只能給妻子每天服用安眠藥,這樣的情節給人震撼頗大。

到了最后,作為一根小毫毛,對自己、對他人、他人對自己,到底該做怎么樣的選擇,大家也許只好統統不再說話了。

風箏在諜戰劇的外衣下,講述了一個關于宏大信仰與細微人性相角逐的故事,值得鼓勵。


最后,本片劇本尺度較大,舉幾個例子:

一、這么描寫國民黨特務劫共黨法場的倒是少見:

曹華冷冷問道:你們誰想投降?
沒有人說話。
抓起一把泥土,往大腿上的血洞塞了塞,曹華厲聲喝道:弟兄們!我曾經發過誓:今生決不會再吃共黨的飯!你們呢?你們誰想吃?
無人應對。
曹華含著淚,很欣慰:田先生果然沒有看錯,你們鷹組隊員,個個都是黨國精英!事到如今我也沒什么好說,只問你們一句話:當年在抗日戰場上,你們披肝瀝膽出生入死,從沒說一個‘孬’字,現在,還想不想說?
寂靜。
一點頭,曹華:好!很好!現在直起你們的腰板,要死得有骨氣!天下不只他們的黃繼光敢堵槍眼!從我做起,一個接一個,頂著子彈讓共軍看一看:什么才是真正的國民黨員!什么才叫頂天立地的熱血男兒!
站起一名特務,沖曹華笑了笑:長官,我先來。(轉身迎向行刑隊)我要是腳后跟沖前,您順手給我補一槍。
搖晃著邁出幾步,幾道血箭突然從他后背穿出,“撲通”一聲跪倒在地,蠕動著身體向前爬了爬,猩紅的血液從身下緩緩溢出……
咬牙憋回眼淚,曹華瞧瞧剩下的兩個人:還有誰?
兩個特務手挽手:一起來吧!
唱著軍歌,迎著凜冽呼嘯的北風大踏步向前:何志浩詞,樊燮華曲風云起,山河動,黃埔建軍聲勢雄,革命壯士矢精忠。 金戈鐵馬,百戰沙場,安內攘外作先鋒。縱橫掃蕩,復興中華,所向無敵……
“噗!噗!噗……”從他們身上,連連爆出血霧。
揮手扇去阻擋視線的血霧,淚水順著鼻翼滾滾而落。
抓起身邊掉落的無聲手槍,凄然一笑,曹華:該我了……
勉強直起半個身子,可近在咫尺的土溝,卻無論如何也爬不到了。
喇叭中,傳來陳國華最后警告:曹華!你還想頑抗到底嗎?”
一聲絕望地悲鳴:大春哥!
曹華的嘴唇咬出一道深深的血溝:你說句話呀!我已經盡力啦!

二、這位國民黨新生代特務覺悟真高

君寶嘆息:唉!桂芳啊!你難道就沒想過,自己是不是太自私了?現在有難了,你知道不好受,可那些被你迫害過的人,在奄奄一息的時候,你有沒有想過他們的感受?所以,這是報應,想躲你都躲不了。(深吸一口氣)不要再想自己怎么辦了,你應該深刻反省,向那些受迫害的人,表示出最誠摯的懺悔!
桂芳罵道:你有毛病啊?我憑什么向反革命懺悔?你還有沒有點是非觀?
無奈地搖搖頭,高君寶感慨萬千:有一天,你們也許會拍胸脯自豪地說,我們對自己奉獻的青春無怨無悔。但是我要問一句:那些被你們慘無人道地迫害,被你們逼得走投無路的受害者,有誰會站出來向他們說一句‘無怨無悔’?(搖著頭,用可憐的目光,盯著桂芳)打了別人,搶了別人,還要掩飾自己的罪惡,這種人叫什么?叫強盜,叫人渣!我很遺憾,也很悲哀:未來中國的接班人,居然是一群強盜,一群道貌岸然的衣冠禽獸!
桂芳氣急敗壞:你胡說!
一擺手,君寶對她不屑一顧,冷笑:不信我把話放在這兒:不管再過多少年,你們只會把責任推給國家,推到發動這場運動的某個人頭上,沒有人會站出來,向曾經被你們迫害的人,毀掉的文明,公開表示謝罪、懺悔!作為回報,歷史也會給你們一個公正的懲罰:你們的子女,將繼承你們的無恥,學會掩蓋和推卸責任。他們是一群不能說,也說不得的人,在他們看來:別人都是錯的,自己則永遠站在正義一方。由此可見,在日后的中國,利益才是維系人際關系的紐帶,除了利益,人與人間不會再有坦誠相見!這是你們帶給中國的災難,是一場歷經幾代人,都無法扭轉的精神災難!
桂芳離奇地憤怒:你太惡毒了吧?連這種話都能說出?我看你才是真正的反革命!不行,我要去報告,我要去揭發!(轉身欲走)
淡淡一笑,高君寶:去吧!(含淚)就當哥沒有你這妹妹。小時候哥疼你、護著你,一塊餅子也要掰最大的給你吃。你就當沒這回事兒,把它忘了,從今往后,你是周向紅!我是高君寶!咱們一刀兩斷,老死不相往來!
桂芳的身子頓了頓,轉身看看君寶,淚眼婆娑,欲語還休。
君寶:干娘說得沒錯,你和我就是兩路人。幸虧你不喜歡我,否則我這清白之軀,恐怕要受你所累。唉!多保重吧!二十年后,但愿能聽到你的懺悔聲。
轉身瀟灑離去,一邊走,一邊搖著手,高君寶口中連連說道:不過這種可能,哼哼!幾乎沒有!
桂芳蹲在地上嚎啕大哭,一邊哭一邊抹眼淚,凄凄慘慘地喊著:哥!

        看大家在扒拉扒拉各種bug,各種不妥,我知道大家看的tv版對比原版有很多刪減,而這些刪減是導演柳云龍親手刪的,至于為什么刪減,有各種原因,并不能單純地用好或壞的眼光來看,這部劇能播出,說明我們國家有著足夠的自信,但并不是“絕對自信”,所以…………更何況有很多人看完一集就出來噴噴,然后到了后面發現坑竟然被填了……這樣的可怕的打臉事件層出不窮,當然,也不過都是些枝旁節末的小細節,無關生死。而bug當然也有之,但電視劇相比不限字數的小說,所能闡述的本就有限,小說都有那么多bug,電視劇出現一些bug就并不是那么難以原諒了,我想看過足夠多電視劇的各位看官應該不會那么執著于這些強迫性選擇吧。

        所以我就從相對我而言宏觀的角度來說一下我的觀點:在我看來,其實這部劇就是一部講述著不同命運的時代人物劇,而不能純粹地當燒腦、懸疑、打斗的諜戰劇來看,更遑論各種討論顏值討論演技討論四五年前的攝影、道具的細節黨……為什么說這是一部人物劇呢?暫且不說劇中每個人都演技在線,單說每個角色的歷程,大到戴笠毛人鳳蔣介石都有或重或輕的直接描寫和筆墨,小到解放后的一個廚子,一個最落魄的妓女,他們的人生就好像剖開給你看其中最鮮艷的顏色,重情義而善終的軍統兄弟,為報黨國潛伏山中血肉豐滿的潛伏者,心狠手辣寧殺一千不放一個的特務,為權力迷人眼的我黨高官,為信仰獻終生的我黨志士,小肚雞腸錙銖必較的新中國看守所夫妻,胸無大志卻能看破一切的看守所大廚,身份卑微卻有著感人至深的責任感最后遭小女兒背叛的妓女,與主角有殺父之仇卻及其善良理智,一番話道出四十年后中國現狀的特工之子,還有那小時候多么懂事卻因為生活在那個年代,活活變成悲劇的“英雄女兒”,以及平時抱怨,刑場自殺的有血有肉的老陸。總有人說老陸臉譜化,老陸沒犧牲前各種說他老是發作小情緒,犧牲后又不滿于這個結局,有的人一輩子都不懂人性為何物,總覺得革命者壯懷激烈就是應該的,革命者犧牲就是必然的,看多了卻又覺得這未免有些臉譜化,覺得看膩了,嗯,當然,很多抗日神劇都是這樣演的。但其實革命者也是人,是人就會有不一樣的情緒,悲喜交加,工作累了也會抱怨,信仰堅定也不妨礙他向組織抱怨訴苦,難道一個人信了黨,就要變成一個貼上了黨徽的機器人,沒有自己的私人感情,完完全全為黨為國家服務,不能哭不能笑嗎?

        這部劇想要說的,是信仰,也是人性,有的人信共,有的人信國,有的人信家,有的人信情,有的人信名譽,有的人信利益。也許有的人會說,你說的那不是欲望嗎?信仰的對象,一般不都是政體、宗教之類的嗎………只是我覺得拜金主義,勢利眼,情種這些詞,可能用欲望未免難以概括。

        看完你會覺得,在那個波瀾壯闊的大歷史背景之下,每個人的命運都歷歷在目,那么的印象深刻,而作為劇中的主人公,六哥正是把這一切命運串聯起來的人物,韓冰的起起伏伏,六哥的生生死死,宮庶,袁農,馬小五,林桃,延娥,高君寶,趙簡之,四哥,田湖,周喬等等等等,在那個時代,那個瘋狂的時代,都呈現出了自己的人生,那最糟蹋的時刻,還是那最光輝的時刻……

        我深刻的體會到了什么叫死有重于泰山,或輕于鴻毛。

        而又是一種怎樣的動力,能讓你背負著那么多的死亡而活著!

        他們的經歷,在某些無知的人看來,簡直不可想象。

        要知道,這個世界上有很多驚心動魄的事情發生過,一個時代過去了,當時間快將它們掩蓋的時候,露出了一點點邊角,被人們看到,反而因為它的離奇和特殊,變得難以理解,于是人們開始質疑其真實性,用自己的經驗來填補,來自圓其說,甚至是來編造,以便能讓這些事符合自己的價值觀。于是那些事情就有了復發的可能性,于是人們就開始不斷循環著教訓與遺忘……歷史的車輪滾滾前進,總會滾到同一個部位,N次!

越是被對手恨的咬牙根,越說明軍統辦了實事。另外,軍統在抗日時期,也立下赫赫戰功。在與日偽情報戰中,比中共貢獻大多了。

在本劇中,為軍統中的兄弟情義感動。因為信仰不同,而分道揚鑣,讓人傷感。

如果戴笠沒死,估計解放戰爭更艱難,付出的代價會更高。后來的毛人鳳就差多了,軍統衰落。

越是被對手恨的咬牙根,越說明軍統辦了實事。另外,軍統在抗日時期,也立下赫赫戰功。在與日偽情報戰中,比中共貢獻大多了。

這里摘錄柳云龍柳導的微博原文:“海瓊的聲音是同期聲自己的 ,她講話的感覺是我要求的 ,當年延安的女干部就是這種腔調。 很多老干部說 :海瓊精準的表演還原了他們年輕時的記憶!”

如果文中所述的老干部的話屬實,請那些受不了羅海瓊所飾演的韓冰的朋友至少尊重一下歷史,也別再質疑羅海瓊的演技。

另外能看51集送審版的就去看送審版的,別看刪減版的,兩者細節上的差距直接影響觀感和邏輯理解。

豆瓣上的第一帖。希望更多人能看到。

目前看來,《風箏》是高開-低走-高收尾。因為對柳云龍風格的喜愛,開播就吸引眼球;中間大家根據對以往諜戰片的認知,認為情節漏洞很多,評價下滑,認為柳郎才盡。可是1949年后的內容,就顯出驚艷了。是以往此類型片少涉及到的,而且目前電視劇還沒有結束,后面的情節估計會對觀眾的沖擊力更大。

之所以高開后低走,是因為在諜戰部分的內容不如《懸崖》和《黎明之前》充實,男主角對于隱蔽自己的努力不如《潛伏》那樣成功,情節漏洞不少。一比較,就認為不是精品。

但是繼續看,才明白,柳云龍根本不是打算拍諜戰劇,而是拍“薛定諤的潛伏特工”,“他到底是人還是鬼,到底是姓蔣還是新汪”。

潛伏特工入戲不深,則有生命危險;入戲太深,仍然會有生命危險,來自自己人。

更難得的是,對于軍統特工中對兄弟情義有真情實意的表現,也是以往極少見的。

這部劇的歷史跨度出乎我的意料,剛開始我把它當作一部優秀的諜戰劇來看,六哥的智慧讓我十分佩服,鏡頭一轉到了解放后,六哥變成了周志乾,諜戰劇變成了黑色歷史劇,我才開始意識到這部劇后面的內容才是導演真正想要表達的,如果說前面的諜戰戲柳云龍使出了七成的功力,那解放后的內容他便是竭盡全力去呈現和演繹了。

到了三十集的時候,意識到已經開始非常重要的刪減了,我買了送審版的資源。可以說解放后的每一集看的我情緒波動都很大,難以描述的心痛。周志乾的苦難不同于我往常看到過的任何一個戲劇人物所謂的悲慘,他是從心靈到肉體極致的折磨和考驗,同時受到敵人和同志雙方的摧殘,需要有一顆多么強大的心臟才能熬過這一切呢?這不是“人”能夠承受的,如果真是如此,那么特工這個職業是對人道主義最大的踐踏。

在這部劇里,特工根本就不是人,沒有人把他們當正常人看,任何一個時候都沒有。信仰,是唯一能支撐他們活下去的東西,無論是潛伏在軍統還是解放后被組織……不公平的對待。這讓我明白,特工從始至終都是一個騙局,從他們被派出去的那一刻,就沒有人期望他們回來,回來不過是一場美夢。

解放后的事情,打右派、自然災害、文化大革命這些就像一出鬧劇,沒什么可說的,與其說是無產階級不如說是無知階級,無知階級專政鬧再大的事都沒什么奇怪的了,這一段用了很多弗朗明哥歡快的配樂,非常貼合這段小丑劇般的歷史。

我希望每個中國人都能看這部劇,希望每代中國人都能看這部劇,并能從中琢磨出些道理來,就是對這部劇最高的褒獎了,感謝柳云龍。

看了幾集覺得這劇不錯,是部良心劇。(那些吹毛求疵追求找出一些細節跟邏輯錯的誤請換臺,謝謝)所以沒忍住把原著劇本給看完了。不可否認這本書寫得并不好,而且借由一個有點輕微癡傻只讀了初中的高君寶之口說出了在那個時代少有的真知灼見跟嘲諷那個時代跟如今這個時代的因果關系,請允許我發一段作者借由高君寶之口述說的個人思想。高君寶對在那個時代參加運動的后來被迫下鄉的妹妹說:不信我把話放這兒:不管再過多少年,你們只會把責任推給國家,推到發動這場運動的某個人頭上,沒有人會站出來,向曾經被你們迫害的人,毀掉的文明,公開表示謝罪、懺悔!作為回報,歷史也會給你們一個公正的懲罰:你們的子女,將繼承你們的無恥,學會掩蓋跟推卸責任。他們是一群不能說,也說不得的人,在他們看來:別人都是錯的,自己則永遠站在正義一方。由此可見,在日后的中國,利益才是維系人際關系的紐帶,除了利益,人與人之間不會再有坦誠相見!這是你們帶給中國的災難,是一場歷經幾代人,都無法扭轉的精神災難。
        個人覺得這番言辭有些過了,影響社會風氣的變化的的因素太多了,簡單來說有得必有失。事事太難那么完美,更何況這么大一個國家,在改革得過程中總會遇到這樣那樣的問題,關鍵在于出了問題當權者解決問題的能力與方法。作者并不是一個擅長寫諜戰劇的高手,主角太過完美無私并不是問題,但諜戰的劇情真心還是有不少經不起推敲的地方,很多東西并不是主角光環跟智力碾壓自圓其說可以解決的。好在這部劇的重點是在建國后,是運動。這也正是我要滿分推薦這部劇的原因,這類題材國產劇太少了,這種劇能播出來無疑就是一種很大的進步!(雖然刪改了太多跟地方)例如:國民黨特工也能正氣凌然的大喊:并不是所有國民黨被逼得走投無路了,聽了你們的繳槍不殺,就會乖乖投降,他們也忠于自己信仰,有自己的氣節,他們還是抗日英雄,雖然一直潛伏在大陸從事特務活動,但不搶奪老百姓一絲一毫,不欺負傷害老百姓,甚至在后來的憑票時代,他們可以吃樹皮隱居深山把自己熬成了白毛女。他們被抓了,為了保住兄弟跟自己的氣節他們也會引吭高歌大唱皇甫軍歌,高呼三民主義萬歲!繼而慷慨赴死!愿中華大地共和長存,青天白日永照我土。“三民主義”你的命運,為何如此多舛?這是何等慷慨悲歌?理性分析一波國民黨難道就沒有一些忠于信仰的人嗎?只是可能數量太少獨木難支罷了。這些種種或許也是此劇被壓跟被刪的原因之一吧。還有就是文革情節了。俺并沒有經歷過那個年代,真實的情況到底是不是書中所述還是有些夸大,就不予評論了。知道的只是文革坑了一代人。但是凡事都有兩面性,假設等一個國家全民平均素質到達了一定程度,那何嘗不是給了爾等草民們一個最大的民主?(咱當然也屬于爾等)國人整體思想,道德,素質是一方面,另一個關鍵是你不能光搞運動不搞農業,工業生產,不搞經濟。更何況在那樣一個一窮二白的年代,民以食為天啊。可惜并沒有什么如果,歷史更沒有如果。那段歷史究竟是怎樣的,只能由個人去探索,了解,思考,臆測了。但人總是要活在當下的,但了解歷史,以史為鏡還是很有必要的。我很高興廣電總局能讓這劇播出來,相信以后還會有更多的這類題材更寫實的劇集會被創作出來與播出,刪的也會越來越少。關于六哥為了信仰深入敵營,拋妻棄女,大義滅親,忍辱負重苦苦挨了一輩子,為黨奉獻了一輩子,孑然一身,黨對不起他,但是他絕不能對不起黨的,一名真正的布爾什維克人無私無畏的精神,咱就不多加評論了。借用送審版結局時的一段探討信仰的文字:
             信仰至高無上
             到底至高無上到什么程度
             到底要高到什么層次
             才能夠讓你有一個決心
             能夠犧牲到
             你最純樸人性中的那種基本關系
       總而言之此劇還是值得推薦的。好久好久沒打這么多字了,看了豆瓣幾年,終于還是注冊了個號。以上純屬個人吐槽,有不同意見的,討論歸討論,還望注意素質別為了噴而噴以凸顯自己的高逼格。

該劇整體跌宕起伏,劇情沒有太拖沓,環環緊扣,扣人心弦。唯獨看到羅海瓊自信式的念臺詞,就出戲,就像打字機一樣,一個字一個字的往外蹦,韓冰本來應該是一個很出彩的角色,為何到她手里就啞了,有人和我有同感嗎?現在看到了20集,看到了人心,看到了義氣,更看到了不容易。真希望六哥能有個好結果。


這部劇,可以說我目前看過的諜戰劇里自認為口碑最高的。感情戲越往后看越虐心,推理戲燒腦。
先講下推理戲吧。我認為比較經典的燒腦點就是,鄭耀先去延安之前,戴老板猜忌,高占龍想殺害他沒死,自己的人也想殺他(基本可以說無門無派了)。結果鄭耀先,用戴老板派給他的宮庶,去暗殺高占龍,變相的坑害戴老板,(這里宮庶的壓力也很大,趙簡之說,如果六哥回不來,你就也不要回來了。)宮庶帶著雙重任務去的延安。再就是最后的大結局,解密影子的身份,可以說影子是一點點的浮出水面的。竟然有的潛伏者的被喚醒的任務只是為了,拿生命替別人頂雷。迷惑對方。
在講下感情戲的淚點,鄭耀先兄弟情,戲里跟他最好的幾個兄弟,陳百川、宮庶、趙簡之、宋孝安這三人都是鄭耀先潛伏期間的兄弟,這四人都是鄭耀先過命兄弟,而這四人中只有四哥陳百川為了自己的兒子出賣了鄭耀先(六哥先送情報給的組織)我想這是鄭耀先心理唯一好過的一點,相反陳百川就難受了,趙簡之發現陳百川出賣兄弟,為了保護自己的六哥一頭撞死,宋孝安在登船前看見了自己的六哥,放棄登船而救自己的六哥,(剛開始認為有點突兀,后來想想估計是孝安感覺到對方拿六哥當誘餌所以才放棄登船反身去救六哥的)。宮庶,鄭耀先最杰出弟子,在臺灣已經是主持大局的人物了,接到讓六哥來主持大局的任務,義無反顧的返回大陸請六哥出山,把自己的位置拱手相讓,結果悲劇了。在眾兄弟中真正的被鄭耀先拿槍指著腦袋的唯一一人,可以說在知道真相后,宮庶是心理最難受的一個。
鄭耀先的姻緣一段一段一段姻緣,第一個女人被車撞死了,而且是為了通知鄭耀先有危險的路上。第二個女人,派去刺殺鄭耀先的,最后無路可走。且鄭耀先沒有殺她,再加上林桃對鄭耀先的佩服,兩人決定在一起。林桃的死是我的淚點,一個女人得知男人跟自己的隊伍是對立面的時候,沒有埋怨,沒有怨恨。還義無反顧的為了保護自己丈夫,而毀了自己最在意的臉(一刀刀下去多疼啊,可見對鄭耀先的愛遠非疼痛與毀容可以比擬的)而后割腕自殺。第三個女人,韓冰身份影子。鄭耀先最后在被批斗的巧合中,猜出了韓冰的身份,與此同時韓冰也猜出了鄭耀先就是風箏的身份,一對患難冤家,又都是同行,本想攜手走完余生的兩人,在知道真實身份后,因為立場不同只能在平反后,坐在一起吃了頓訣別的飯。韓冰最后說連自己的家都沒有。

鄭耀先奮斗了一生,自己的孩子最后不認他了。而且喬兒因為父母出身,養母出身,哥哥出身,壓得喘不過氣來,積極參加運動,主動下鄉。一次次的想辦法撇清關系。最后逼得自己找了個下鄉的地方最窮的人結婚。(孩子也是傻,想得太多。)鄭耀先在辦完自己的所有事情后,幾十年來第一次作為自由身,買了一張火車票去了北京,那種表情是溢于言表的。可惜,自由的時間不長,便躺在病床上等待一生的結束了。看完整部劇后,心理很沉重。回想這部劇,真的有種五味雜陳的感覺。
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