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《黑樓孤魂》觀后感1200字

來源:http://www.orxrub.live作者:觀后感時間:2019-10-09 08:04閱讀:
《黑樓孤魂》觀后感

在1998年廣電總局以一種新的姿態粉墨登場前,我國電影從七十年代末至九十年代初經歷過一段繁榮的黃金年代。一方面,這是思想解放和文化開放的必然結果;另一方面,文學與經濟領域的開放成果被電影領域所分享,在社會和體制尚未開始分化瓦解前,以同樣的模式回應著共同的主題。

當時除了主流的第四、第五代導演外,事實上還存在著一大批具有想象力和創造力的導演,拍攝了許多相當前(qi)衛(pa)的影片,甚至不乏血腥或者露點的重口鏡頭。而在這其中,恐怖驚悚電影絕對稱得上是一類極具代表性的作品。

這一時期的恐怖驚悚電影可謂「百花齊放」,有著各種豐富駁雜的亞類型。比如反特題材的《霧都茫茫》(改編自大名鼎鼎的小說《一雙繡花鞋》)、古裝題材的《古墓荒齋》、盜墓題材的《夜盜珍妃墓》、兒童題材的《魔窟中的幻想》、以及本文要說的這部《黑樓孤魂》。

用現在的話說,1989年的《黑樓孤魂》就是個「票房炸彈」。因為標注了「兒童不宜」,電影票在黑市上被炒到了六元一張,引發了建國后的第一個觀影熱潮。而電影拷貝也以一萬元一個的價格拿到了三百五十萬元的回報,相比七八十萬元的投資,這個數字是十分驚人的。

本片有著許多現在看來非常熟悉的恐怖片經典元素,兇殺、怨靈、古宅、通靈者等等,甚至還有一個依附于布娃娃的「鬼娃」形象。值得一提的是,1988年著名的「鬼娃回魂」系列開始在大洋彼岸的美國上映,兩者只相差一年,不知有沒有借鑒關系。

「怨靈復仇」或者說「冤魂索命」是《黑樓孤魂》的主線索。影片伊始,十四歲少女小菊的慘死揭開了一系列恐怖情節的序幕。而從電影藝術的角度來看,影片開頭的兩場戲是最令人印象深刻的,帶有鮮明的希區柯克風格。

作為驚悚懸疑類影片的宗師級人物,希區柯克澤被后世,是后來者取之不盡的源泉。雖然希胖之于中國電影的影響遠不如之于西方,但也并非沒有晚輩仿效。譬如本片第一場戲里小菊站在醫院樓梯的轉角,之后小菊和兇手離去后的樓梯空鏡頭,以及后面一場戲里小菊尸體投射在門上的陰影,其中的「樓梯」和「陰影」正是希區電影中最常見的元素。而在戲中戲里,女主角于紅兩次走上樓梯的表現方式也活脫是希區的翻版。用現在的眼光看,除了在音效上稍嫌濫用之外,《黑樓孤魂》的導演梁明和穆德遠師法希區,在恐怖和懸疑氛圍的營造上做到了足夠完美。再加上當年還沒有諸多審查上的限制,恐怖畫面都是正面拍攝,故事的感染力不俗,且不乏邏輯性,又有多重敘事的新意,堪稱國產恐怖片的經典。

更可貴的是,與當年一部分前衛新潮的影片一樣,《黑樓孤魂》并沒有一味追求感官上的刺激,還兼帶著內涵上的訴求。我們來看小菊一家的慘劇,她的父親在文Ge時被關進監獄,她的母親被領導玷污后跳樓而死,她父親臨死前又將小菊托孤給朋友,沒想到這個朋友害死小菊私吞了錢財,而由于當年特殊的時代背景,小菊的案子被定性為自殺,導致冤沉海底。

可以這么說,小菊一家的悲劇,包括《黑樓孤魂》所營造的恐怖的基礎,都是建立在特定年代的社會心理基礎之上的,恐怕只有經歷過那個時代的人才能有更深的體會,劇中人物的一句臺詞「國家都瘋了,何況人?」是最為真實的寫照。同時,導演并沒有將對人性的批判局限于文Ge,影片里還透露出對于改革開放初期崇洋媚外、唯利是圖現象的反思,甚至還有意無意地點出了影視圈內的潛規則。

影片中有一點處理頗令人在意,當男主角霍峰弄清事情的來龍去脈后,執意希望安撫小菊的亡魂,想要通過法律途徑讓殺害她的兇手繩之以法。這在如今看來是十分符合政治正確的,我也覺得故事應該會順著這個路數走下去。但出乎意料的是,怨靈并不接受霍峰的安排,反而用一種幾乎摧毀整幢居民樓的極端方式進行了反抗,讓霍峰也受了重傷,最后不得不尊重小菊,讓她以彼之道還施彼身。也許在導演心中,小菊一家占據著道德上的制高點,復仇所帶來的大快人心(無論是被害者抑或觀眾)是理所當然的,即便凌駕于法律之上。

《黑樓孤魂》最意外、最有趣、也最意味深長的一幕出現在了最后一場戲。之前的那些角色齊聚在一間病房,一個個都成了精神病患者,方才那個悲慘而詭異的恐怖事件居然只是其中一個病人嘴里訴說的故事,而女主角也變成了推門而入的護士,用一句「吃藥了」結束了全片。我想導演的意圖顯然不需要再去多做推敲了,而我們雖然并未經歷那個年代,但看過這些帶有時代傷痕的電影,就算是恐怖片,在荒唐鬼談的背后也能領悟到其實任何藝術作品都不如現實來得恐怖。 觀后感 http://www.orxrub.live/ghg1000z/15191.html
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