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哥斯拉觀后感范文

來源:http://www.orxrub.live作者:觀后感時間:2014-07-04 07:17閱讀:

  隨著傳奇影業華納兄弟聯手打造的災難巨制《哥斯拉》登陸內地,被譽為“怪獸之王”的哥斯拉——這個影史最具人氣的怪獸——在60大壽之際,終于重登銀幕。
  縱觀茫茫影史,從1954年《哥斯拉》誕生開始,到60年代雷·哈利豪森監制的以《杰遜王子戰群妖》為首的怪獸冒險題材作品,再到70-80年代《紅海魔影》、老版《戰栗無底洞》為代表的驚悚類怪獸片,乃至去年內地熱賣的《環太平洋》,《哥斯拉》在其中不過是滄海一粟,但論其影響力,則可稱得上是引領風潮的宗師級作品。
  《哥斯拉》超長預告 “絕命毒師”尋找巨獸之王
  凸顯末日反戰情結,異于西方怪獸“金剛”1954年,日本著名的特攝片導演圓谷英二受到《金剛》啟發,設計了哥斯拉的形象,而導演本多豬四郎因為當年曾開車路過遭受原子彈襲擊的廣島,目睹了人間地獄般的慘狀,于是將這種末日情結融入到《哥斯拉》中,末世危機、存在主義恐慌、反戰和科技恐懼的主題,令東方式怪獸自成一派,同樣也成為日系怪獸電影的模式依據。怪獸來自于人類改造自然的副產品,它們更加兇殘、為毀滅人類而生,戰爭的陰霾和末日景象成為這些電影的主題。成為《哥斯拉》區別于以《金剛》為首的西方怪獸電影的主要特點。
  然而,大多數內地觀眾對哥斯拉的具體印象基本來自1998年羅蘭·艾默里奇執導的同名作品,作為彼時美國為了紀念哥斯拉誕生45周年而拍攝的作品,粉絲們卻并不買賬,因為除了形象上的差異,無論影片主題還是哥斯拉設定都與日版相距甚遠,為此哥斯拉母公司東寶公司隨后甚至將美版中出現的這只生物命名為“斯拉”,以示區分。但對于中國觀眾來說,尤其是對日本特攝片產業和哥斯拉電影并不熟悉的群體而言,這個大怪獸,有著典型美式怪獸片的特點,即原始荒蠻的生物與人類文明的對沖。
  聚焦災難下小人物,渲染怪獸巨大反差感或許人人都清楚,本片的真正主角是哥斯拉以及叫做穆托(M.U.T.O)的另一種怪獸,它們才是電影真正的賣點。但希望看到如《環太平洋》般怪獸激戰的觀眾恐怕要失望了,因為新版《哥斯拉》的表現方式更類似于斯皮爾伯格的《世界之戰》,影片將目光投向了災難大背景下的小人物身上,通過片中的一個家庭,突出他們在極端環境下的求生以及反抗。真正的大怪獸淪為災難的背景,這與《世界之戰》的觀點不謀而合。
  如此處理并不意味著電影不好看,畢竟《哥斯拉》不是《環太平洋》那樣突出熱血效果的視覺大片,而是充滿了純粹的災難特質。這樣還有個好處,從人類的視角審視巨大的生物,片中不只一次出現了哥斯拉咆哮的場面,無不是仰拍,背景高光打在其身上,更加突出了宏偉之感。同時,從人類的角度出發,利用場景之利和類似偷拍晃動的鏡頭,并且多次出現從列中、房間中、甚至哥斯拉腳下仰拍怪獸的反差感,如此巨大的渲染效果在《環太平洋》并不突出,而本片卻做到了極致。當年邁克爾·貝的《變形金剛》也是這樣做的,但是被炫目的視覺效果沖淡了反差感,而《哥斯拉》則充分體現了這只身高達到108米、體重9萬噸的巨獸的宏偉形象。
  全方位還原精髓,人類“搶戲”奪走怪獸風頭縱觀新版《哥斯拉》,是對哥斯拉,這一有史以來最知名的怪獸、流行文化代表的一次整體致敬。影片氛圍很像1954年的原版,陰郁、災難、末日氛圍、戰爭臨近。哥斯拉的設定也是來源于此,這個依靠吞食輻射長大的史前怪獸擁有無邊的破壞能力。來自暴龍的直立身軀姿勢,禽龍粗壯有力的上肢,劍龍的尾刺與背脊,還有身上粗獷的紋理皮膚,以及來自于廣島核爆幸存者身上的傷痕外形!陡缢估放c日版一樣,也會吐出射線,在發射之前背脊還會發出藍白色光芒,再加上其震耳欲聾的咆哮聲,新版終于為觀眾呈上了真正的“怪獸之王”。
  然而關于怪獸間的PK,電影真正著墨之處只有結尾的10多分鐘,也是好萊塢電影炫技的時刻。之所以說本片類似《世界之戰》,正是因為在此之前電影并沒有多少表現正面戰場的任何細節,后者也是如此。其實回眸導演英國導演加里斯·愛德華斯之前的《怪獸》,就能了解該片對哥斯拉的表現方式,電影用大量篇幅表現戰爭來臨之前的恐慌、混亂和一觸即發的危機感,接著跳到一場戰斗結束之后,毫不掩飾的渲染一片斷壁殘垣、被破壞的城市、墜毀的人類武器殘骸,突出之前戰斗的激烈。因此,本片雖是一部標準的災難電影配置,其中也不乏大量視覺效果的沖擊,但隱藏在大量濃霧之中的怪獸,又為影片打上了獵奇和奇觀的標簽。
  至于電影的劇情和人物,實則差強人意。除了“老白”布萊恩·科蘭斯頓,影片無論從劇本設置還是角色表演方面都亮點匱乏。這也是觀眾對這部奇觀大片比較怨念的地方,觀眾想看哥斯拉搞破壞,但電影偏偏猶抱琵琶半遮面。主要描寫災難中的小人物,可故事性和人物刻畫在這樣的電影中鮮有施展空間。而且在好萊塢特效大片中討論演技和劇本本就有些多余,但本片偏偏以此為主來突出本片的災難性。因此,《哥斯拉》最終讓人留在腦海里的還是它那響徹云霄的咆哮,只是呈現給觀眾的實在有限。
  哥斯拉化身地球保安,親和溫柔保護人類1954年初登銀幕的哥斯拉帶著滿腔怒火將人類世界搞得天翻地覆,但在東寶公司28部哥斯拉作品中,隨著年代推移,哥斯拉近似人形般的體態和笨拙的動作贏得了很多觀眾喜愛;而隨著恐懼的淡化,以哥斯拉為首的怪獸定位也發生了轉變,它們從最開始的令人恐懼、陰郁負面的形象逐漸趨于多元化。哥斯拉逐漸成為一個中性怪獸的代表,有時甚至會站在人類的一方保護地球免受外來入侵,怪獸特攝電影也漸漸的向兒童開放。終究,哥斯拉從核彈陰影的危機中走出來,成為了自然世界的代言人。也就是說,哥斯拉代表了自然的力量,無論人類還是其他怪獸,只要危害到自然,危害到地球的生存環境,一律會被哥斯拉視為敵人。
  此次這位“加肥加高”的大家伙就顯得相當親和,破壞力不強,甚至保護了人類,也與日版一脈相承。哥斯拉代表了地球,代表了自然法則中的優勝劣汰。在片中承擔“敵人”角色的則是那兩只苦情的穆托情侶了,它們的定位與98年那只美國哥斯拉一樣,代表了人類文明和原始自然沖撞的犧牲品,以破壞為主,但身上也帶著悲情色彩。
  結語
  最后值得一提的是,渡邊謙飾演的角色芹澤博士,正是1954年版電影中,殺死初代哥斯拉的人類角色名稱,他為了保護地球,與哥斯拉同歸于盡。新版借此致敬了這一角色,但也僅僅是名字而已。與前者犧牲自我的精神相比,本片中這位怎么看也像是一切事件的起因。有意思的是,老版中的芹澤是消滅哥斯拉的人,而如今的芹澤則一直在極力維護這只呆萌的怪獸。 觀后感 http://www.orxrub.live/fanwen/1734.html
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